“Да им брцнам прст у око“ - Милчо Манчевски

0:00 Најмногу имаше само да не пукне тука. Пукај бе братуче, пукај. Вашата артистичка експресија секогаш на некој ќе брца у очи. Си го сфаќам као судбина шо има сеа нешто ќе глумтам па ќе бидам фин. Тоа е делото. Тој сум јас што има сеа нешто да се малограѓански да се да се фемкаме. Знаеш посебно пошто е уметност у прашање. Абе види дали плаќате цена за тоа? Апсолутно. Како не плаќам? Плаќам многу цени за тоа ама тоа што повратно го добивам е бесценето.

0:30 при правењето на дело зад кое стоиш и зад кое можеш да стоиш после 30 години да кажеш не вака требаше да биде и драго ми е што вака испадна тоа нема цена нема ригрет на тој начин не нема ригрет не може да има ригрет може да има ригрет обратно ако направиш компромис па ќе си кажеш абе баш и не морав да го направам овој компромис љубомора завист пакост од друга страна на некои луѓе истиот тој успех истата таа уметничка активност е и поттик и тоа ме радува значи има деца на кои тоа им е поттик ќе седне Не, па онда он ќе

1:00 работи, он си чекај бе, можам и ја. Тоа е некако ја неутрализира пакоста на овие ситниве души. Земете што сакате парчиња. Има постои еден цел мултитрејлер. Значи он е као трејлер, ама се изгледа [смеа] се изгледа то. Тој е најкорисен уствари. Па уствари праста таму од се има по нешто

1:31 да и ако ми треба така некое а мулти од сите филмови да о браво од но најновиве не али иначе све друго да о најс као осум минути се тера да дали тоа вие го вие го праевте вие као дека малку режија има и во тоа да да не се онака рандом ај да ги врземе седумте филма има прича у самото трејлерче па не Не е тоа нешто многу свесно, ама пак

2:01 да има логика. Ама доволно ми е што знам дека уствари вие сте го праеле. Да. Да. Трејлерот е ваше дело. Да. Да. Јас сите ги прам како баш е како дело. Да. Е супер. Мене ми е трејлерите се мерак. Ајде ајде да сликаме. Идемо. Каде кај ве носи патот периодов? Како зашто сте у Македонија? Ааа [воздивнување][тешко дишење] тоа и јас се прашувам. [смеа] Знам.

2:31 А па не има. А имав премиера на добри луѓе и сега во ноември ќе имаме македонска премиера на а сестра брат и шахта, а во меѓувреме а ќе биде светската премиера на сестра брат и шахта во Токио. После ќе почне да игра, ќе игра на уште два-три фестивали после тоа, па ќе ја донесеме тука. Значи ќе ве фати малце подолго овој пат. Па да, месеци. Да, да, месеци. Мислам во принцип сум

3:05 базиран во Македонија за овие патувања што ќе бидат низ Европа и за Токио и така. А кога ви треба да праите така некоја турнеја средина, полесно е од тука да се трга. А океј. Па полесно, поубаво имам мислам тука драги луѓе. Јасно да ги навадам цвеќињата. [смеа] Да, да, да, да. Имавте прилика баскет да мамнете вечер? Играм. Да, да. За тоа ли е врзањето? Не имам обврска пред тоа имам. Играв

3:38 прошлата недела, пред тоа немав играно скоро скоро една година. Не ли ве боли кичма? Не, не ме боли. Ме коленото ме боли [грофтања] и тоа лани летото кога снимавме хм ми реагираше многу оти по 12 14 саати на нога бевме и за малце ќе го оперирав не го оперирав и еве сеа сеа е океј менискус менискус да нема мени исскусст добро таму тоа е брзо [воздивнување] па сеа види за млади спортисти [смеа]

4:09 шест недели you back on tr а и тоа не е малце Неш па шест недели добро за операција колено мислам многу мислиш операција шест недели и шест недели си на нозе да тренираш океј со сес уф [воздивнување] затоа викам млади спортисти на другари имам искуство ш брани го значи сезоната ќе ви отиде [смеа] не па и затоа цела година немав играно а после ме фати овај монтажа па у Италија бев долго време и кога патувам е тешко

4:41 да играм а порано инсисти тестирав на пример таму кај има снимање у близина да ми најдат негде баскет да може да се иде. Е тоа ми е многу интересно. Вие од многу млад, како од детство ви е останато тоа, зашто кошарка има некоја интересна приказна? Кошар ааа за баскетот кај а кај тетка ми Нада гледавме светско првенство ааа и Југославија за првпат освои златна медаљја и утредента на секој ќош имаше по еден кош и сите ние копиљаци мислам

5:11 ние што се вика двај одевме али прво беше баскет и фудбал беше нешто со презир што се гледа аа знаеш оти После пет злата имаше Југославија после тоа да ама ова беше првото и уствари така и се создава интерес така со така уствари земја кошарки станува Србија после а не сум знал и Србија па после и ние ш така така да бе стварно и ние цел Балкан има уствари кога ќе размислиш има спектакуларна кошарка некоја ферител за баскет има

5:42 па има што и ние четврти кога бевме да јако а и уште уш ова за баскет затоа што знам дека имате и во живеете и во Њујорк и каде не сте биле баш Њујорк е познат нели таа некоја баскет култура пикап бол Раткес парк да да сте имале прилика и таму така некој стрит баскет да мате па споредба да ми напраите па играм ја баскет у има јас сум близу томпкин сквер парк на

6:12 а и таму има кошеви имам убави кошеви и одам и играм ама тоа не е од оние најциркуските терени кај што се игра, кај што се навија, кај него дојдеш играш нормално баскет или ако ти се шутира само идеш на некој кош на страна шутираш. Обично се игра на два коша. А мене ми е тоа малце досадно затоа што напорно. Напорно да ама знаеш како овај не трчаат сите и ти у суштина испаѓа дека а не играш ни пет на пет ни три на три

6:42 него нешто така на пола. Пет на пет без тренер никако. Да. Ја им викав порано не ме викајте пет три на три доаѓам играме пет на пет без тренер не ми се игра. Мора некој да ја води игра. Зашто у Америка има така спорт навикаф корт обавезно да они инсистира чим има прилика се игра фулр. Фулр. Да. А не знам ваљда оти личи као дека си идеме ама и профилата се малку различни. Да знам ама и обичен три на три кога играше друго и пикап три на три е друго.

7:12 је да пикапот е нели треба да ја врати кај нас не враќаме ама види на универзалните 3 и3 што се сеа веќе остај универзални збориме у ма ама и кај нас почнаа да играат заш се спремаат за епа сеа и сеа више и кај нас почнаа со чистење на то интересно што е боље уствари пошто овака нели као почнуваш нов нов напад од друга страна немој да утињаш брат така е фе пофер е играта пореална е пореална е играта овао оноа бугарското ќе си го праиме изве Извети шок извети знаеш.

7:43 Така така така. Не не. Аа и и обично овај не бараш фал него даваш фал. Ка аха како каде. Па сега ако те фаулира ти вика извини и де а да да да мислам кај нас сам си бараш фол нели. Така да а овде е ретко. Мислам треба да признаеш дека си го направил. Да викаш извини фаул. Еве а ова е птена коте [смеа] Да да. Па да и помалку уствари помалку се бара фал у принцип. У принцип поретко

8:14 има. А овој не е мој таму надвор. Да. За сир брадер? Да. Долго време ние си го очекувавме како копакабана. Living копакабана. Да. Кога, како, зошто се смени насловот? Па сам се наметна, знаеш. А тој беше слоганот како се вика теглајнот. Значи насловот беше линпана. Така на македонски збогум копа кабано. А теглајнот беше брат, сестра и шахта.

8:46 А тоа си постоеше значи не е толку ново. Да и мене ми се видеа и на и на други луѓе и и смешно и памтливо и и онака различно. Викам па зашто да не биде наслов и во трејлерот све ти е јасно зашто е. Да. И да. Самиот трејлер и името си кажува се и А збогум копано линг Копакабано е некако по помекичко ми се виде премногу меко знаеш и и бара објаснување. Јас сакам

9:17 такви наслови кои малце ќе те ќе те заведе на погрешен пат па после откриваш уствари што е или наслови кои не се до крај јасни као као и ти на пример на времето и ти се what the hell нели или clзиing counters и кајмак кајмак беше непреведен на на англиски него одеше кајмак стоеше кајмак да а да крз филмот сфаќаш зашто да и на тој начин ќе беше и ливинг копана копана е едно гето то

9:47 во кое живеат главниве ликови и меѓу другото затоа што они а така си го викаат а плус главниот лик братот а се замислува дека е Роналдо па Роналдо копа кабана сродно фудбал фудбал а и сеа да ама целото некако ми се виде меко а ова е многу по поударно е ама пак [прочистување грло] не ми наговестува многу многу Па не треба, не

10:17 [смеа] треба, треба да те привлече. Не, не треба да те објасни. Треба да те привлече, знаеш, да те збуни, да не знаеш што е, ама да сакаш да го видиш. Точно. За да се разјасни све. Да. Добро, некако филмовите штом се од вас секако сакаат да ги гледаат. [смеа] Па добро, ама знаеш како сеа тоа е тоа е функција на насловот и онда сеа сеш и го правиш. Некогаш е а види он не е поише функции има наслов. Една е тоа да да ти да те загатне, да те привлече. Друго е

10:47 да го докомплетира делото. Знаеш као пред дождот на пример ти го имаш филмот и кога ќе ти кога ќе го чуеш аха тоа е значи тој момент пред да заврне онда океј си викаш тоа го ти го докомплетирува а или прашина исто го докомплетирува. Интересно е на српски на пример они го викаат прекиша што е точно. Меѓутоа они имаат и друга опција пред кишу. А да бе заради падежите

11:17 нели? [грофтања] А пред кишу е баш моментот, а прекише е целиот период. Целиот период пред да врне преведува. И како го преведуваат? Па званичниот превод е прекин. А мада пред кишу. Пред кишу е нели. Еве го тој момент само. Како да е тоа поточно? Тоа и е поточно пред кишу. Мене мене ми е поточно. Да. Да, да, да. Ама дистрибутерот така си го превел и тоа останало. На пример, у Франција уопшто не го ни преведоа. У Франција со англиски наслов оди.

11:48 Аха. Before the rain. Вие тука многу контрола немате. Кој како си преведува у дистрибуција? Нема, немаш, немаш. Има прашина и сенки. Имаат милион разни наслови. Да ги имам гледано и постерите таму низ кореи, Јапаи. Не знам прав и пепел, не знам крв и праат игра игра уствари англиски кога е филмот никој не го преведува односно амерички иде оригиналниот before the rain. Мислам холивудски филм излегува и сите го викаат по оригиналното име.

12:19 Освен ако идеш од странство го гледаш и во Јапонија и тие ги преведуваат. Пример на фестивал во Токио го пон во Франција. Добро прашање. Мислам дека ги преведуваат. Мислам дека ги преведуваат. Зависи. Знаеш како ми е зошто македонски јазик освен ние ш го збориме никој сеа мора да го преведат дождот во видиш ако веќе го ставаш на некој странски наслов нели пред before the rain не е оригина оригиналниот наслов оригиналниот е пред дождот и ако веќе во Франција сакаш да

12:49 одиш со некаков оригинален онда остави го на македонски [смеа] стварно тие па скроз бркале иначе ги зависи од политиките на државите Австрија на пример све преведува добро до и на синхронизируваат досадни ти идеш мислиш ќе гледаш бетмен и не можех глупост или [смеа] шварце да да па то имаш имаш имаш држави кај што тоа е традиција е да се гледа на синхронизирано зошто така нели е поубаво да оркинира

13:20 поубаво е многу е поубаво види прво го имаш гласот на глумецот така е и во принцип тој глумец е подобар од тој што ќе го насинхронизираш пошто тој што насинхронизира во принцип ЦИ сеа да не да не генерализираме, да не навредуваме, ама тој [грофтања] а кога би можел би би глумел повеќе, а не би на синхронизирал и најдобро што може е бледа копија на оригиналот. Најдобро што може да друго во друга ситуација си знаеш кога си на терен, кога го работиш со месеци, кога си влезен во ликот

13:51 различно него кога ќе влезеш у студио за два саати треба да искочиш. Знаеш тоа е едно. Второ, ааа добро а сите други звуци и музика и шумови се, они се веќе обработени, пошто ти им даваш на дистрибутерите MNE track. Тоа е music and effects. Мхм. Што значи а теоретски тоа би требало да биде комплетната звучна слика без дијалог. Мхм. Мхм. Што значи дека он кога ќе стави негов

14:22 глас би требало све заедно да звучи исто како што звучи во оригиналот, како од поново глумено скоро не про Да. Просторот значи се друго е исто на оригиналот и на ка да кажеме германска на синхронизација само што е гласот различен. Е сеа теоретски знаеш а не е секогаш така. Као некое непишано правило е тоа. Не, не, тоа е техничка технички захтев.

14:53 Они ти викаат да ми дадеш мене е сеа што се случува. Ти кога снимаш нели ги ловиш и звуците, отварање на врата, тропкање и така натаму. Во монтажа а тие звуци се измешани со твојот глас. [грофтања] Би требало да се на различен микрофон, ама не се секогаш знаеш понекогаш се поклопуваат. А е трек кога правиш сите тие звуци се а конзервирани, се од конзерва.

15:26 Значи не е таа врата, него е друга врата. Не е тоа шушкање, него е фолис некој направил. Значи ти си направил паралелна паралелен а тонски така како од некоја постоечка библиотека на ефекти го надсинхронизируваш и оригиналниот звук што се го буквално го надсинхронизируваш буквалниот звук е сега ааа има луѓе посебно техничарите кои ги претпочитаат тие звуци он вика овој ти оригинално што го сними ја ќе го шутнам

15:56 ќе ти ја ставам новата врата и она ќе влезе со и сега она Она е почиста, она е поконтролирана, понекогаш е подобра. Ја обично ги сакам тие поприродните, знаеш. Ама сеа во овој процес ти уствари ааа во зависност од тоа како си го миксал оригиналот, му даваш ааа на тој што прави на синхронизирана верзија му даваш и различни звуци позадински. Така и сеа

16:26 тие звуци теоретски би требало да се чисти, прецизни, убаво снимени, сето тоа и понекогаш се премногу стерилни. Зависи како ќе ги измиксаш. А мајстор добар што микса ќе го измикса и уствари у Холивуд ти тоа го слушаш. Све е од ново направено и све е од ново измиксано и тоа е измиксано за да биде појачана реалноста нели. Она е хиперреалност. Пиштол не звучи онака како што звучи на бокс уопште. Па не [смеа]

16:56 леле стварно леле до кој детал мора да се контролира стварно да да и е сеа зашто го прават зашто на синхронизираат е веќе прашање на традиција они почнале така пред 100 години и сеа публиката е навикната на тоа да навикната е публиката на тоа и сеа земји кај што тоа се прави се Италија Франција Германија Шпанија во Русија Дури по бугарите го прават. Сум гледал на

17:26 телевизија underw со на синхронизација на бунгар на бугар телевизија па особено тоа се прави. А имаш ти Кина и во Рим и во Париз и сегде кај што можеш истиот филм игра у нормална дистрибуција на синхронизирана. Имаш како го викаат верзија оригинална. Океј. Да. Како бил у Австрија еден оригинал девет. Да бе да 500 сали у некој подрум таму ќе го начекаш оригиналот еднаш у две недели го даваат. Леле и тоа блокбастери збориме Холивуд фрчи

17:56 цел свет го глеа. Ти не можеш у Австрија да го гледаш оригиналот. Така да. Авен земале ги. А ја тие синхронизираните не ги ни рачунам за филмот. Не може. Обично се лошо лошо од глумени. Технички лоши најсмешни се на на телевизија у Русија гледав а еден човек го работи целиот сите гласови. Двајте гласови игра. Да, ама не се ни обидува. Можда малце нешто повеќе [смеа] ќе го повисит женски. Не ќе глуми чита и и оригиналните гласови. Значи ова не е

18:27 ни трак него е а со се оригиналните гласови само е стишано. Да тоа ќе кажев. Го слушаш ти англискиот и плус руското одгоре. Да да знам. Го имам приметено и тоа. Тоа и кај нас на МТВ го имам приметено. Да, на такви кога и кинески филмови тој кога вика get out of there и му ја гледаш фацата. [смеа] Морам да ви раскажам една приказна од мое петто одделение. Значи морам да ја раскажам.

18:58 Јас сум петто одделение 90 четтапе година. Само што е пред дождот, оскарите се поминати или можно е веќе да се знае дека е. Битно у таа фама у Македонија е у фама дека имаме филм на Оскари и на само на сам почеток на школска година прв час отепе, а Отеп е еден таков ексцентрич екцентричен наставник. Сите имаме такви приказни од основно,

19:28 таков чуден малце у подрумска просторија ни е училницата. И нема везе отепе, влага наставникот и вика сите еден по еден кажувајте филмови. И никој не знае зашто му е сега, но на Отепе сме дојдени и и децава сите едно по едно. Рамбо, Америка нинџа, не знам [прочистување грло] шо било тогаш. Не знам зашто јас кога дојдов на ред, а јас сум негде при крај на втората колона

19:59 пред дождот рипнува наставников, треска вака на на маса. Кој си ти? Ја [смеа] Томе Попчолиев и ме бара у дневник. Прав македонец петка ми става на прв час. Ти више за отепе да не се секираш. Ја имам пет кат до осмо [смеа] за тоа што го кажав пред, а сеа зашто сум го кажал ми бил актуелен, ми било интересно. Дужиш пиво? [смеа]

20:29 Дужам многу пои ама таква емоција македонска емо. Не знам како другаче да го кажам кај наставникот пробуди тоа. Сеа нормално приказнава ми е еден вид и некои да пробам да сумирам како многу луѓе би се осеќале во тој период. Некоја гордост, некоја имаше некое некое такво генерално чувство. е на тема на тоа македонското што е тоа што ете толку луѓе толку

21:01 длабоко можеше да ги допре тој период кога филмот не знам ја можам да нагаѓам само ааа мислам дека се неколку работи една е дека филмот сам по себе од некоја причина побудува силни емоции кај кај луѓе кај гледачи и тоа го имам чуено од луѓе во Бразил во Италија во Кина во они ја носат таа емоција после 30 години еден а гледачот во Италија ми пријде, имаше нова проекција на филмот и после

21:32 проекцијата ми придека го гледав кога излезе пред 25 години вика ништо не памтам од прикаската, го памтам чувството и сега истото чувство го осетив и очигледно значи филмот носи поради приказната, поради луѓето, поради тоа како е исплетен мирисот на филмот, музиката, све заедно. А он погаѓа луѓе архетиповитер. И мислам дека на тоа реагираат и пуно луѓе кај нас. Покрај тоа фактот дека

22:03 сега има нешто што е што е твое нели од тука излегува го препознаваш и јазикот и локациите и се го препо темите ги препознаваш а и светот го препознава во исто време. Кое па се случува во моментот кога колку беше тричетири години после независност, знаеш значи во прав момент и претпоставувам дека таа комбинација на тие две-три работи а плус сега ти можеш да се најдеш во

22:33 филмот, во музиката можеш да се најдеш во во репликите, во да ми го бричиш со зелено џамче и сето тоа е пронаоѓање на на личното во нешто во нешто општо, во нешто големо што е што е убаво чувство. чувство. Мислам тоа е убаво чувство во принцип за уметноста и сеа ако ти тоа го доживееш како некој патриотизам во исто време фајн нели сеа тоа е тоа е моја претпоставка зашто зошто луѓе толку али мислам дека дека тргна од таму што луѓе фака емотивно се

23:04 врзаа за самото дело за самиот со ш нормално не е до артистот да си го да си ги објаснува делата тоа се согласувам скроз А но и самите имате кажано процесот може да се разговара. И сеа ја знаеме сите историјата дека и покрај вакви убав убав прием сте имале еден тон проблеми и погрешни интерпретации. Ве местеле новинари што

23:36 све не се имате изнатрпено за праење на овој филм. Ја ја прочитав Милчо за Милчо. книгата, ама ја прочитав и монографијата и на тема процесот ја имам чувство дека не можеме да разбереме колку тешкотии вие имате поминато прво за тој филм, а понатака и за сите филмови за воопшто да се направат.

24:09 И сеа во обид да го доловам тоа, а сакам да разговараме за процесот на правењето на филмовите. Нормално нејќам да ги изоставам и другите ваши ремек дела, ама најверојатно најчесто као пред дождот ќе го зимаме за пример. Мхм. И ќе почнеме од дедо ви Борис Кирков. Добро, велел дека бил роднина на гемиџијата Константин Кирков. Што значи тоа е некој

24:42 ребелде ген којшто можеби се влече и до вас. Па да мислам ете ете ми оправдување за целото бунџиство [смеа] и во гимназија и со дедо ми бил Холивуд и со а политички гарнитури агенција за филм. Да, он е некој мислам дека е братучет. Не ги знам точно деталите ама мислам дека е дека е братучет на на дедо ми.

25:13 Инаку лани се најдовме а индиректно на на оваа тема ми се јави еден братучет со кој ретко се гледам и вика дојден е еден наш друг братучет кој живее во Русија и е роден во Бугарија дојден е тука да се видиме ајде викам и се се видовме четворица братучеди внуци на четворица браќа од кои еден е Борис Кирков Мм, така беше беше симпатично. Тоа беше

25:45 интересно. Ааа да, он е значи некој некој роднина ми дојде. Е и во пред дождот Александар е Александар Кирков. Нормално нејќам да правам никакви паралели. Знам како знам можам да претпоставам артистички дека од се може да се црпи инспирација, мотивација како се креира филм. Ама нешто што дефинитивно ви е заедничко со карактерот

26:15 Александар у филмот е тој период на после шест- седум години во Њујорк вие доаѓате у Скопје 91ва година и што значи ја доживувате Македонија во размак од седум години што е нешто налики карактерот во пред дождот тоа е нели се враќа заради некоја потреба И темата е кога нештото е сменето. Да. Таа татковината

26:46 тоа дефинитивно и вие го имате осетено и ви е некоја искра. И таа таа емоција мислам дека е дека е пренесена и верно и силно во филмот и мислам дека пуно луѓе баш се врзуваат со таа емоција, со таа со тоа враќање дома и тоа враќање дома при силна емоција, при силна носталгија или како сакаш крсти го. А не само во прикаската, туку и во тоа како е обработена прикаската нели со и со пејсажите и со музиката и

27:16 со неговата емоција и со неговиот неговите реакции и со тоа што му се случува. Да. Тоа е ааа знаеш како кога работиш ја мислам било каква уметност ама еве за пишување конкретно се однесува аа ти работиш со со се што ти дојде а како импулс, како инспирација, како парче и и дури си ти е и полесно оти на на

27:49 [прочистување грло] ваерот му треба материјалот на сликарот исто му треба. Овде е само [грофтања] зборот, само идејата и сеќавањето. Е сега има сеќавање на тоа што ти се случило и во случајов е тоа. Да. Таа таа емоција на враќање назад, доаѓање дома, а домата е исто, ама не е исто. Домата се променило. Тоа многу ме интересира од ваше лично доживување во многу уникатна ситуација и генерациски сте најдени. 85та ова

28:21 поднебје има тотално една енергија, една атмосфера и вас ве нема седум мислам седум години сте на друго место, работите хасл шо све не у Њујорк и 91ва тоа е како дете да не си видиш седум години едвај ќе го познаеш после колку ви е на вас драстична таа таа разлика како вие лично го чувствувате тогаш баш од таа причина уствари и и

28:52 седнав да ја напишам прикаската за пред дождот, затоа што ја осетив таа голема разлика. Прво ми беше јас отидов со план да не се враќам. Сеа морам 85та Њујорк за тоа зборам. Така. Ааа морав да се вратам од семејни причини и драго ми беше што се вратив и ми беше многу интересно а ми беше многу многу мило да се видам со луѓе куќата да си ја видам нели јазикот а мирисите вкусовите ама во исто

29:24 време видов дека има огромна промена огромна промена и кај другари нели одеднаш ги гледаш и деца имаат знаеш друга промена ааа со а распадот на Југославија го осеќаш распадот дека се случува, го осеќаш промени одеднаш има не знам приватни приватни бизниси, има некои нови фаци ааа има некоја во исто време во ваздухот имаше и оптимизам и и ааа

29:55 и туга и страв и туга да најмногу имаше само да не пукне тука тогаш беше тоа тоа беше муабетот да не пукне И тука сеуште не се пукаше. Следната година веќе почна и значи ја дојдов поседев не знам колку седев две-три недели можда еден месец се

30:25 вратив го ги имав тие импресии што ги имав кои беа емотивно силни а беа и практични интересни. се вратив и сега вратен во Њујорк читам пак за за таа Југославија, таа Македонија која не беше во вестите али беше дел од дел од големата слика и полека доаѓа на насловни страни и и читаш страшни работи. А секогаш е интересно кога од од друга од друг агол некако ќе ќе си го видиш дворот.

30:56 Е тоа е таа другива. Да, да. а ти ги интерпретираш нив. И сеа тоа е релативно верна интерпретација нели New York Times на CNN мислам се бави со кратенки ама пак е релативно верна. Истото ми се случи за Владо Танески кога читав и исто во New York Times пред да се нафатам да го работам мајки си викам тоа е новинарот така тоа е новинарот кој беше обвинет да дека е

31:26 ги направил убиствата во Кичево и која беше кој беше подлога за дел од филмот филмот мајки а памтам имаше една слика односно три фотографии на трета страна на New York Times кои после ги цитирав во пред дождот. А тоа е егзекуција која е направена за фотографот. Значи он не се нашол таму случајно да ја слика, него они ја напраиле за него. Што е што е страшно и тоа као тригер за

31:59 чувството на вина и на одговорност на Александар Кирков е големо. А и кога ги видов тие оригиналните три фотографии, тоа е некое некоја уличка негде во Босна с капаница и глеаш пука, паѓа и на крај паѓа до крај човекот. Покрај грозоморноста на ситуацијата, она што најмногу ми привлече внимание беше

32:29 жолтото пошта сандаче позади. [грофтања] Сликите беа црно-бели, ама тоа е тоа жолто. Почол, да. Кое нели го го знам, го гледам од дете на пат за за у школо. Секој ден го гледав. И сеа ти викаш чекај ова е нешто што ми е мене многу блиско. Овие луѓе малтене ги познавам. А види што прават и види кај се нашле во овој Њујорк там. И тоа е некој поттик и онда знаеш што ти вика чекај јас се разбирам од оваа

33:01 работа чекај ја да ви кажам што знам и што мислам што осеќам за оваа работа нешто е чудно чудно чувство можеш да се осетиш искомплексирано ама мислам дека е тоа глупо напротив треба треба да се океј јас сум дел од интересот на светот епа тоа е тоа ваше е уникатно артистичко око ш ги приметува тие ствари па после и на агон артистички да го експресионирате

33:31 некако е после да што брца прст у очи да ја искористам вашата изјава нормално алудирам на новинарот ш ве наместил тогаш ама свесни сте дека некако си го си го манифестирате и животот и иднината со таа изјава како си го прифаќате како дел од занатот. Вашата артистичка експресија секогаш на некој ќе брца.

34:01 Апсолутно. И тоа не е не е само во мали средини, ама во мали средини некако повеќе го гледаме. Знаеш таа а љубомора, завист, пакост се спакувани. А наместо да а од друга страна на некои луѓе истата истата таа а истиот тој успех, истата таа уметничка активност е и поттик и тоа ме радува. Тоа е океј. Е

34:31 значи има деца на кои тоа им е поттик ќе седне па онда он ќе работи он вика чекај бе можам и ја да и тоа е некако а и ја неутрализира пакоста на овие ситниве души. А да знаеш како тоа некако го си го сфаќам као судбина шо има сеа нешто ќе глумтам па ќе бидам фин па ова нели мислам тоа е делото тој сум јас што има сеа

35:01 нешто да се да се да се малограѓански да се да се фемкаме знаеш епа така да кого ли не изволи тоа затоа викам манифестирате [смеа] и посебно посебно пошто е уметност у прашање Како живееш ти без мене? Да е нешто друго, да е некоја [грофтања] егзакна, да е некоја медицина, да знаеш

35:33 таа бунтовност пак може да се канализира у нешто конструктивно, ама тоа е ми се чини поретко кога се бавиш со а со некоја ааа пракса или дури со наука кога се бавиш. Пак бунтовноста е корисна ама ј а многу ми се чини дека се дека е поретка потреба тоа такво нешто за да направиш велика велика наука. Да. Да. Пак треба понекогаш безобразно да размислуваш, ама поретко. Во уметноста

36:04 тоа ти е ааа open for interpretation. Ама тоа ти е да скоро скоро скоро е морално да бидеш безобразен. Е ама тоа ваше инсистирање на некои не знам како да го кажам имате неприкосновен интегритет на некои ваши артистички принципи за вака го замислив јас делото и нема компромис.

36:37 Тоа е и дел од тешкотијата на патот за вие да ги направите филмовите. Разбира, се разбира. Тоа е по сакав, значи тоа е некој ваш толку силен порив што дури и во вашата ситна нишка ретко се наоѓа. Да. Апел на Холивуд па и таму какви све не режисери постојат, ама чат пат они ќе напраат и филмче за публика па чат пат и за себе. Абе види некако доследно до

37:08 крај. Никогаш тоа е нема попуштање. Абе види дали плаќате цена за тоа? Апсолутно. Како не плаќам? Плаќам многу цени за тоа. Ама тоа што повратно го добивам е бесценето. Знаеш мислам цените можам да ти ги набројувам до сабајле. А значи кога не си влезен во системот, во машината, прво буџетот ќе ти биде помал,

37:41 второ дистрибуцијата ќе биде ќе биде помала, помалку луѓе ќе го видат. А знаеш кога не ја играш играта на на фестивалите и на фондовите а ќе биде веројатно на помалку фестивали или на помал фестивал. Значи, а да не збориме за помала заработувачка, за понекомфорен живот и сите тие работи. Од друга страна задоволството што го имаш при правењето на дело зад кое стоиш и за и после и зад кое можеш да стоиш после 30 години да

38:13 кажеш не вака требаше да биде и драго ми е што вака испадна. Тоа нема цена знаеш и сега нема ригрет на тој начин. Нема ригрет. Не може да има ригрет. Може да има ригрето обратно ако направиш компромис па ќе си кажеш абе баш и не морав да го направам овој компромис. Е сеа а тоа е нели делумно делумно табијат, делумно а областа нели се бавам со уметност и сега уметноста онака како што јас сум ја научил и како што сите ја

38:43 сфаќаме од од времето ама особено од 19ти век наваму е одраз ааа на на размислувањата на емоциите на талентот на еден уметник или на група уметници. не е одраз на на потребите на нарачателот. Знаеш ние не зборуваме за портретот на Медичи, него на Микеландџела. Е а тоа е тоа е значи тие две работи се тоа е одраз на на тоа кој си и одраз на

39:15 на областа. И трето, тоа е одраз на на моето сфаќање и на можда периодот кога растев, кога се зборуваше за авторски филм, за авторско дело, се подразбираше дека а најважно и во Европа сеуште тоа држи дека ааа причината поради која се прави филм да имаме парче уметност, да имаме парче убавина, да имаме парче душа што на сите нас кои ќе го видиме нешто ќе ни значи, ќе остане за идни генерации

39:46 ќе не облагороди, а не само да заработи пари. Затоа што муабетот кога зборуваш у Холивуд ова друго да убаво е тоа ако се случи, ама прво е или да не кажам исклучиво е да се заработат пари. Во Европа тоа го сфаќаме као а нешто што има ааа мислам не морам да го објаснувам, сите тоа го го сфаќаме. Значи има заедничка вредност, заедничка употребна вредност. сме се собрале сите заедно и сме рекле океј ние као заедница што ни треба? Ни

40:17 требаат патишта, ни требаат школи, ни требаат болници, ни треба уметност. Ајде да ги да собереме пари па тоа да го правиме. И сеа ти нели ако си еден од тие доктори, градители, уметници така му приоѓаш. Ааа за жал ова е многу скапа активност. Да. и за да можеш да ја правиш тогаш за нели милион пати сум го кажал тоа и завидувам на на сликари на на поети

40:49 затоа што они он ќе ја направи сликата ако никој не ја сака сега или никогаш нема везе нема да ја продаеш или можда ќе ја продадат за 100 години ама ти си ја напраил а филмот прво ќе го продаеш да така па после ќе го напраиш а шо сакаа холивудскиве играчи толку поише да се продаваат филмовите. Што беше ааа пречката за вас за таун? Па ја не сакав да што беше на негоable од ваша страна на што они бараат? Па они бараат они да ги донесуваат

41:20 одлуките на за филмот као Final Cut и тие стари Final Cut. Final cast ааа [офкање] кој работи на филмот. Еве на пример ја тргнав еден филм за Фокс да работам и го избрав Збигњев Прејзнер да ја работи музиката. композиторот на Ќешловски на три бои плавоц то е русини сега не он е он е пољак он е пољак немаше не беше тоа проблемот него проблемот беше они слушнале дека он не послушен

41:51 [грофтања] така кажа оразискин знаеш сега он е он стварно има најдете пуштете малце од музикава неговото е спектакуларна музика стварно е убава музика не им е важно знаеш е сакам да кажам ајде не е не е важен збо Збигњев. Важно е а дека одлуките ги донесува ааа директорот на студиото и не у име на уметност, него у име на дали е добар работник, дали е на сет ќе

42:22 биде фин, нема да троши денови. Профит да е. Сега знаеш што, ама и тоа е дискутабилно затоа што не значи дека нивните одлуки ќе донесат поголем профит. Тоа неу знаеш ќе ќе иангажираат некој и ќе ја утнат. А они али они се правдаат со профитот. Би ангажирале некој што работеле претходно па му веруваат сега. На пример тоа е тоа е немање доверба у делото, немање доверба во ефектот на уметноста. Колку пати и да му се докаже дека не

42:53 знам кум го направил тој и сите мислеле ќе биде флоп и на крај искача. Па еве ја бев сведок кога за Титаник зборуваа дека е флоп. Е и они го пред да се значи додека се снимаше Мхм. мислам пред да се изле Да. И уствари дури излезе филмот и а беше интересно ааа едно студио ги имаше правата за Америка, друго за остатокот од светот. Не знам како беа поделени, мислам дека беа Фокси, Unнивер, не знам

43:23 кои беа. [грофтања] И филмот веќе има премиера, веќе почнува и добија вакви какви такви рецензии, критики. Има публика ама не е нешто да полудат и а овие што ги имаат правата за USA за дистрибуција ги продаваат телевизиските права за за Америка за релативно мали пари. филмот полека му тргнува. Он не беше одеднаш хит и станува во тоа време најпродаван филм на сите времиња.

43:54 Најсакан, наидат луѓе, нели феномен. И тој на кого ги продале правата телевизиски се спрема да ги да го пушти на телевизија. Вика чекај дечки извини не ги даваме абе ги дадовте. Не ајде ќе се ценкаме. го кажувам само како илустрација на тоа дека они на готов филм, така неизлезен филм не знаат дека ќе биде хит. Пошто тоа не можеш да го знаеш. Ти можеш да знаеш дали е добар, ама дали е хит, дали ќе биде хит, дали ќе има многу луѓе, тоа никој не го

44:25 знае. Е сеа значи зборувавме дека еден шеф на студио или дистрибутер или продуцент се наметнува и ти вика не смени го овој глумец затоа што овој боље ќе се продава. [грофтања] Можда ќе се продава, можда не, а можда и тоа само твоја суета. Па 100% ја имав ситуација, мислам и оваа мислам дека сум ја спомнал во тој филм сценаристот имаше еден многу интересен лик и он сакаше Том Ујс да го он го предложи. Јас се одушевив од идејата и го најдовме Том и Том се согласи

44:56 и сакаше да ја игра и тоа беше као роден за него тој тој лик. Студиото не го сакаше. Да. Вика ова ќе биде као уметнички филм. Добро и [смеа] ааа а немаа храброст да го директно да го одбијат, него му понудија страшно малку пари и он ми се јави викалчо ја не можам а со овие зборови вика ја сеа четири месеци од дома да идам децата да ги оставам пошто се снимаше у прага да да овакво за

45:28 овие мали пари добро му викам се ш да ти кажам и се сврте истиот ден истата улога на Дејвид Аркет му ја понудија за мислам шест пати поише пари пута шест само затоа што со едниов не се сакале па не мислел дека овој ќе продаде пада не дека не го сакаат првиот да вториот мислиме дека е подобар чат а он беше во скрим тогаш и скрим беше у тоа време пред милион години голем хит тинејџерски и они рачунаа дека овој ќе им донесе публика

45:58 а нема врска што не е соодветен за филмот така да имаше еден таков пејсаж и сеа ја ова анегдо тотално го раскажувам, знаеш, ама тоа е тоа е еден огромен екосистем со со страшно многу пари, со страшно многу луѓе ангажирани кои се бават и као creative executтивes и као продуценти и као пласман и као све нешто. Имаш ситуации кај што дистрибутерот ти кажува ми кажува како да го завршам филмот за он боље да го продава. Викам чекај ти дистрибуираш или

46:30 правиш филмови? [смеа] Е такви толку мешаат прсти. Да, да, да. Мислам тоа се подразбира и тоа што е интересно е нели тоа е тоа е така и сите тоа го нарежи. Нема борба. [смеа] Малку борба има у светот на филмот. Мислам не не нава нека да во во Холивуд знаеш имаш сеа малку се ценкаш се правиш и уствари знаеш што ја неам ништо јас сакам инпут од било кој во екипа. Имам моменти во филмовите кои ги предложил а овај бум

47:02 операторот. Не точно ќе ти кажам кој или глумци што ги или продуцент што ги предложил. Ако е добро ќе влезе прашање. Да. Прашањето е кој ја донесова крајната одлука. Така е. Тоа ви е на вас бескомпромисно. Тоа не, тоа е бескомпромисно. Ја пошто види и он и вака и така ја го потпишувам тој филм онда барем ја ќе го направам па ако не чини да биде мој кабает нели. Не е да не не затоа што на некоја продуцентка така и текнало. И

47:32 сега значи ова ја го имам како став го имам од дете кој после само се потврдува со тие работи што ги читаш нели за сем Пекин по за Копола како Копола после две недели снимања се спремиле да го отпуштат нашле замена за него на кум леле и знаеш еден еден куп институции [смеа] Да да да и а е сеа ја тоа го имам како принцип и неколку пати Претходно у тоа време ме коштало да не

48:04 се сними филм поради бескомпромисност и и слично, ама напред дождот па се случи спротивното. Затоа што бев страшно упорен за тоа како треба да изгледа филмот, он испадна успешен. Значи викам дечки јас знаев што го прави успешен, а не вие. Е ама ај собит кажи. Извини Нолан мислам дека има фанал. Нолан, Нолан има да Тарантино има фанелка веројатно има. Да. Ама они требале да се докажат со филм за

48:34 да ја добијат за да го добијат. Вие веќе сте со пред дождот Да. Докажани. Има ли врска странец Холивуд или нема врска тоа со Па и знаеш како нема тоа странец не е не е проблем. Ама дека не си од наша банда е проблем. Епа они се од една банда. Како зашто се они? Оти се дружат. Аха. Оти заедно правеле филмови да праеле филмови. Еден филм па втор филм па овој донел пари. Но сеа ја игра

49:04 играта со Оскари, со Црнци, со транс ставање за номинација у оти сеа нели што беше скандали шо бе? Играат играат он почнал да играат. Види ааа тоа е неколку луѓе има и тоа се малку се Ноланд, Скорсезе, не знам Спилберг веројатно. Да. А ама и тоа е мислам има таа прикаска за за Харви Ујнстин и Скорсезе кај што Скорсе има фајнал кат ама овој

49:35 нели пошто таков силеџија е он е силеџија мислам ја со него го развивав прашина па после го повлеков па и така натаму гад гадосен е многу и ама и сум го коштал [смеа] и а сеа он не може да му да му нареди наскоро за да го скрати и филмот [смеа] и ова мислам го го знам од од а од блиска рака а скорзе нели кај мајка му дур била жива секоја недела као good

50:07 italiлиan boy нелик бој иде на ручек неделен ручек кај мама и мама еден ден она се појавува у три-четири од неговиве филмови аха ја има и во goodс и во goodлас нели она мајката со ножот кога ќе се чистат кога ќе отидат кога доаѓаат да го земат ножот тоа е она да и тоа импровизирана е сцената Знаеш и она да и нема сценарио таа сцена. Она наводно му вика нели Мартин како иде добро иде како филмов добро е. Сигурен ли си? Да сигурен сум. Да не е малку долг. Како вика да е долг? Па не знам. Се јави

50:39 Харви вика абе ќе си ја уништи кариерата. Долг му е филмот преку мајка му он. [смеа] Какви луѓе чое и мајко во обид 0,1% да доловам ја сепак на друго ниво тешкотии сте имале со пред дождот и фала ви многу за не знам дали од монографијата или од оваа книга ги изведов. Ги имавте писмата, факсовите

51:09 во монографи праќани во монографијата. Само потсетете ме некоја гледлива верзија филмот пред дождот има некаде веќе мај 94та. Да. 94та е така се привршува. Се се покажува по Да. Тука за да се финализира. Океј. Уствари мај 94. Да. Да. Тоа е пред крај. Да. Пролет. Да. Да. Мај 94та. Септември 93та. Значи колку? Шест- седум месеца. Да.

51:39 Вие имате писмо до премиер на Република Македонија. Тоа е шест седум месеца. Сеа вака ретроактивно ми е невозможно да сфатам. Од едно подкастче ми е јасно продукциски колку траат нештата. Пред дождот е готов у мај, а вие у септември писмо на Бранко. Септември [грофтања] претходната година. претходно, ама ако тоа се шест- седум

52:09 месеца, не е кој знае колку. Тома е петти девети, осуми ама гле дека е филмов при крај. Така бе. Та на шест седум месеца на осум дена. Драги Бранко писмото драги Бранко. Сеа да го скратам нормално ама шо е финтата на осум дена пред почетокот на снимањето и седум месеци по отпочнување на работата чи ама пред снимање не е почнато. Да. на шест седум месеца на осум дена пред

52:40 снимањето како зачетник и автор на овој проект си земам за право во име на оние кои со месеци веќе работат и сеа тука ги листате колку членови од Македонија глумци технички персонал од еден куп држави молам за одговор дали владата на Република Македонија сака да учествува во мојот филм пред дожнат и ова е на осум дена пред снимање У мај филмот готов. Мене ми е ова

53:11 incensible. Не го знам македонски зборот. Несфатливо. Тоа е една од маките само. Па затоа викам у обид бар 0,1% од маката да ја доловиме. Ова конкретно знаеш што беше? Значи ја го напишав текстот го пратив до го пратив до Македонска телевизија тогаш. го пратив министерот ваљда не само до Македонска телевизија го пратив до еден продуцент

53:41 во Македонија Стевче Ацевски а мислите на писмото не на на синопсисотносимот и до пред и до Бритиш скрин иако не ги знаев Бритиш скрин не ме знаат некад не чуле не знаат како изгледам ама им се допадна тоа вика имаш ли сценарио викам ќе имам кога ќе нарачате да да знам тоа они го нарачаа го напишав имаме сценарио тргнаа они Они влегоа првите финансии. Вика добро кај ќе снимаме? Па викам у Македонија ваљда. А Македонија вика

54:11 учесник ли е? Па викам не знам ќе видиме. Не се јавувам да се јавувам кај Стевче. Стевче организира идеме он е продуцент во Вардар филм. Прием кај министерот. Министерот не не прима. Да сакаме ќе поддржиме ќе правиме ова она и ние продолжуваме да работиме и сеа да ги дособереме парите. кастинг правиме, екипата ја составуваме затоа што ја у Њујорк ја составев екипа за 24 саати. Сеа треба екипата да биде во Европа, во Лондон, во Македонија, кај што никад не

54:41 сум работел во Лондон сум бил као турист. Само треба Енглези да ангажирам, треба Французи да ангажирам, има многу работа и у тоа многу работа во еден момент министерот му се јавувам да прашам како иде, дали е ние работиме на филмов. А вика не иде. Како зашто викам не иде? Па така вика не иде затоа што Кои се бе тие вика лажеш ти? Да уствари лажеш. Викам Бритиш скрин стои зад ова. Цитирам кој е бе тој бритиш скрин.

55:12 А не е тој. Па викам [смеа] добро бебе ќе ти пратат писмо. Не вика јас сакам на ниво писмо. Викам на кое ниво? Од од Министерство за култура на Велика Британија. не вика од for office. Пази ова. У у 93та додека Македонија сеуште нема дипломатски односи со Британија, а прави копродукција Британија. Бритишка им вика нема везе ќе праиме ние ќе најдеме начин. А значи после ми кажа човекот што било го кандисале му раскажале Данчо и

55:44 Столе. Абе вика тоа не е филм, тоа ни е парите да ги украдат. [смеа] И он затоа се повлекол. И Македонија не беше учесник. И ние го спремивме филмот. Македонија не е учесник. што е проблем за за Бритиш скрин затоа што вика сега ние снимаме филм на македонски во Македонија не е ко продуцент имам имаме статутарен проблем да и затоа ние ги молиме Македонија влезе со многу малку пари некои не знам 6 7% од буџетот така да не беа парите во прашање него печатотформа

56:15 да проформа и во рамките на тоа е ова молење и бев кај Бранко и бев кај Киро абе викам луѓе работиме филм добра Добра работа, убава работа, ко продукција интерес бе луѓе палација. Да. Дали сакате? И му викам абе ако нејќеш кажи. И факт ние почнавме со снимање Македонија не беше учесник во филмот сеуште. Значи сеуште не беше. Ние Сајмон идеше на ризик ајде ќе се сложат некако ќе видат дека сме вистински. Леле.

56:45 И доаѓаа министерот на на прва клапа со новинари со камери искачаат оваона. Ние уштавица сме. И ајде честито ова ја викам ај да стоиме подалеку ако треба да се кине сликава еден денле [смеа] ајде политички проблеми или како да ги наречам овие не знам политички ли се ноември 15ти имаме технички

57:15 продукциски проблеми уште едно писмо сеа до сели и пол пак да не го прераска кажувам ама една тотално нова категорија на проблеми дали саботирале дали кој не верувал верувал кој бил професионален у работата кој не билти каснат не се праќаат се оштетува ајде вие сеа со ова некако ми е никако не ми влага у глава како непотребна борба ви е ова како никогаш не би си

57:45 помислил дека режисер со вакви ствари се замара тоа не е работа на режисер уопште ама филмов де факто немаше продуцент, односно имаше неопитни продуценти, имаше продуценти ааа на кои не им беше гајле, а пошто имаше многу продуценти, а дури и злонамерни. Ааа и сеа ти сакаш да си ја завршиш работата и не сум единствен режисер. Има куп режисери кои сакале неќеле да се бават со со сите глупости и со финансирање и со технички. во

58:15 случајов имаше технички проблем и дел од материјалот, дел од негативот, пошто се разбира на филм снимавме беше оштетен, а немаше пари тоа да се пресними и сега нели обично тоа ти секој ден развиваш или на секои два дена развиваш и го гледаш материјалот и викаш аха имаме проблем да ја смениме камерата да и дур сме тука да завршиме да или да го да го преснимиме ама барем да да нема понатаму проблем и сеа они не го праќале материјалот за Лондон оти таму беше лабораторијата за да заштедат на

58:46 шипинг. Леле и тоа што можел да биде проблем од два дена испадна проблем од две недели акумулиран Да. оштетен материјал и така па да го имало це материјал ќе добие оскар филмот на [смеа] маки маки маки невидени но ајде сепак нормално знаеме како завршува целата приказна добива номинација оди на оскар има неверојатен прием нормално го зборевме тоа малце дали за жал или не има по

59:18 поубав прием надвор него тука иако има и тука ама добро мене ми е многу интере Интересна приказната ш не ја знаев и пак фала ви за книгава. Многу ствари ми одговоривте. Ама да доловиме за лобирањето. Мхм. Прво отварам ја номинирани од кој уопште изгубил филмов ти појма немаш така? Burned by the sun. Руски филм. Некој го има цел на YouTu пуштање ја.

59:49 Не, не џабе, извини, не дека сте наш, ама не ми влага у глава како ова е одбрано преку пред дождот. Арно, ама објаснете го лобирањето како Sony Pictes по академијата со гласовите и ту малку ми одговори многу. Па мислам ја не знам зошто и како и колку луѓе гласале и како гласале целото тоа и дали имало некоја мислам ние имавме конфликт околу името и тука имаше

1:00:21 кавга затоа што во еден момент а академијата која цело време ни се обраќаше као Република Македонија почна одеднаш да се обраќа као бивша со Фиром и ескалира тепачката до таму да ја нејќев да идам на на доделувањето и на до два саати пред доделување не идев и после најдоа компромис и компромисот не беше ни лош. Ааа што беше компромисот? Беше вика од земја која

1:00:51 филмаџиите ја нарекуваат Македонија, а Обединети нации ја нарекуваат Фиром, [грофтања] што е фактички точно. Обединети нации ја нарекуваа Фиром. Аа и сеа они кога тоа го извадија како оправдание академијата како на нив таква работа чове [смеа] ја им реков овај викам добро ама вие имате филм во петте номинирани кои од земја која уопште не е членка на обединети нации

1:01:21 тогаш уште не а има тајван одван имаше филмот тајван тајван не не е во обединети нации така да не им држи оправдањето нема врска не имаше мислам технички се се овај моментите околу лобирањето и како се работи. Се разбира апсолутно има лобирање. Апсолутно ааа знаеш луѓе треба да го сакаат филмот што е номиниран или што ќе добие Оскар, меѓутоа понекогаш се во прашање нијанси, понекогаш е во прашање

1:01:51 момент. А имаше еден период кога Мирамакс беа цареви. Значи они не знам некои десетина години секоја година, секоја втора година по еден куп Оскари освојуваа и тоа беше у голема мерка затоа што Харви, оној Харви Емирамакс, така да да затоа што Харви знаеше како да како да ја работи академијата. Он е монструм за пласирање на филм, за публицитет, за PR, за дистрибуција стварно беше монструм. А во конкретниов случај уствари не знам

1:02:23 како да го сведам само на две реченици. Значи аа академијата у тоа време имаше некои 5-6,000 членови и гласаат ааа сите гласаат за сите категории, ама за странски филмови тие што гласаат мора да докажат дека ги гледале. Така беше. Да. затоа што во принцип не гледаат многу странски филмови и сеа како тоа го докажуваш? Или ќе дојдеш на проекција која ја организира

1:02:54 академијата или на проекција која ја организира дистрибутерот или што беше случајот со нас со четири филма ќе кажеш го гледав у кино пошто ние игравме у кино али последниот филм рускиот филм сони класикс го откупи и не го пушти у кино академијата по во принцип организира две проекции за за членови на академија да дојдат да го видат и дистрибутерот во принцип организира уште 10 уште 15 со оние не

1:03:26 организираше ни една друга значи имаше само две проекции и сеа луѓе што дошле на тие две проекции и го гледале Burn by the Sun се единствени луѓе кои можат да кажат ги гледав сите пет филма само они гледаатле стварно човек така пошто сите други ќе кажат абе ја ги глеав. Добро, кај ги гледаше? У кино, а овој е па овој не го гледа. Епа извини не можеш да гласаш. [грофтања] Е и значи само тие луѓе што дошле на тие две проекции од 6,000 членови имаат право да гласаат за странски филм

1:03:57 и сега се разбира пошто е твое проекција ти ќе леле еј какви глупости човече. А нели ти е појасно? Ко наместена утакмица бе. Глупости. Од 5,000 души д 300 души го гледале филмов и ај сеа гласајте се се е по правила. Се нема нема никакво добро ама очигледно како е се заобиколено ја играле играта малку да да перфектно игра со они класик се мајстори они се знаеле шо праат од музика до филмови до све нема многу ствари ги имате испораскажано и

1:04:28 сеа ја одбегнувам и вас да ве терам да се повтарате а и нормално кој сака еве ја книгата јавна ви е кај вас на сајтот да кој сака а во пдф ја има и англиската и Македонската верзија тоа е монографија на едно 700 страни кај што има оригинални писма, оригинални сториборди, слики, есеи, ааа препечатени критики од од филмови и свашштота. А со тоа што монографијата завршува негде не знам

1:04:59 која година 2014 или така нешто. Да. А Милчо за Милчо ова е од ваше многу долго интервју за кинотека. Да. Тоа издание на кинатека од еден вид транскрипт од интервјуто. Да, да. Арно ама има некои моментчиња така мене лично шо ме шепка некоја љубопитност. Спотовите за леб и сол. Добро ај уредниците не знам шо ги болело толку за да не го изгледаат. Објаснете на кратко. И тоа мене само ме интересира

1:05:30 ги има ли тие спотови некаде? Ако не раскажете ми какви [смеа] биле. Си ги слушам ја. Многу ми е на душа таа музика. Дај дајте ми нешто од трите спота за леп и сол. Па не, они беа така као мали експериментални филмчиња, мозаички работени ааа нарачани од МТВ. Не ни од групата. Па не и и Леписл учествуваа во тоа, ама

1:06:02 нарачател беше. Добро и и изведувач. Значи и со техника и со луѓе и со се беше МТВ. Ааа тоа беа Абер дојде донке Талас на дружина и Дамар тие ги избрав. Ааа па ништо. Тоа е во суштина едно недоразбирање во услови на недоверба, контрола, страв. А не знам додека ние уште додека ние

1:06:33 снимавме а некој тргнал низ телевизија да раскажува као ние праиме нешто што не е дозволено затоа што наводно снимаме ја снимавме под компјутерски екран лепи сол Дамар насловите ги снимавме на латиница напишани е не смеело да биде на латиница у тоа време немаше на комрица на кирилица у тоа време немаше и јас се враќам од снимање и ме пречекуваат таму на паркингот зашто што снимаш на латиница? Па викам затоа што само на латиница има. Тоа не смее да

1:07:03 влезе. Добро викам ајде да завршиме со снимање ќе видиме. Ја завршивме со снимање доаѓа уредничката да седи у монтажа. Викам не може да седиш у монтажа можеш да го видиш кога ќе го измонтирам нели. Три дена монтажа ги завршивме. Доаѓа гледа и сеа овие не беа добро снимени. Не чинеше мислам требаше макро објектив уствари за тоа добро да изгледа ова и затоа ги исфрлив. Абе сеа она е дојдена со намера да бара нешто. Не не

1:07:33 не за да биде антагонистички настроена, него од страв ја мислам. И се она гледа чекај да не да не наебам ја покрај овој будалиов тука панкер со минѓуши се појави со не знам [смеа] а мохо со и она вика и сега го гледа го гледа спотот и немаше немаше ништо уствари и не беа бог знае што тие спотови ама кибрид и на кибритот се пари пали шкорче и добро се пали шкорче крупен план ама на кибритот има црква

1:08:04 таква беше едиција со цркви вика шо Значи ова со со црква кое викам со црква? Па тоа што гори црквата. Ај бе викам не ме заебавај гори црквата. Мислам се палиш корче. Не вика тоа мора да се извади. Викам не си разумна. Нема нема нема логика ова зашто да се извади за не тоа да се извади не бе не го вадам. Вика добро ја ќе го викнам уредникот на сектор не знам некој на попот поп. Викни го викам јас стојам зад тоа што го што го направив. Дојде овој онакво делце со

1:08:36 елече со нели ме гледа вака лево и ја го гледам седна го гледа он и сега он е викнат затоа што има некој проблем ама не му е објаснет проблемот и сега он очигледно не гледа проблем ама бара проблем знаеш и сеа црквата не му пречи вика вика што ли гледа ова што да а вика абе има еден кадар кај што се гасат пикавци у попиља рачуунува ова е негде 84та 83та нели тоаш така сите сегде Да се пуши тогаш се пушува авион човеку

1:09:06 студио вака новинари си седат даде ама најмал проблем уште на вести да искочи таа вака живи све на амерички вести искачаа нели да де и овој вика тоа вика со пикавците не е вкусно па викам не е вкусно ама се уклапа у прикаската па вика да се извади а викам нема да се извади па вика нема да го пуштиме па викам да не го пуштите и не го пуштија и толку толку тоа е тоа е прикаската тип на спот што е визуелно така артистички не е од оние бендот свири.

1:09:38 Да. Да. Мислам бендот се појавува. Аха. Ама не свири. Нема свирење. Како ликови такви? Океј. Океј. Како и е као така е као малце као мал експериментален филм као знаеш а има има прикаски затоа што кога се појавија спотови на времето јас мислев дека можат и во ретки случаи тоа и се случува. да функционираат како мали експериментални филмови, ама обично не се такви. Обично

1:10:09 бендот нешто свири, знаеш има некоја игра позади и тоа е тоа. Ама има некои кои се феноменал, не знам my religion има. Како има си има ааа како и да е тоа беше знаеш ааа [грофтања] да го крстиме недоразбирање во една ситуација на на на недоверба и на опресија у крајња линија опресија ти кажува извади го ова стави го а а нема причина знаеш

1:10:40 битно толку од секогаш бескомпромисното авторското си го задржувате ааа Sony Classic побара, они беа кандидати да го откупат пред дождот за америчка дистрибуција и јас сакав они да го земат оти се стварно се добри. Оскарот ќе се лапне. [смеа] Па стварно и има во еден во еден момент вика нели разговараме како е филмот добро како пројде бе златен лав бла бла тие работи вика таа мачката вика стварно утепавте

1:11:11 не викам не и објаснувам дека како излажавме за мали пари да изгледа како да е утепана мачката а добро вика а мора вика тоа да остане во филмот мора викам [грофтања] мора да остане и не го земаа они за мачката се фатија Аманува копикавците човече. Е бре они знаеш како паѓаат од тоа ќе има некој кој ќе се најде по пета ќе дојде ќе замара.

1:11:41 Да. Види мачката е вознемирувачка ама тоа е поентата. Па да де нели они ако тоа може да и го направат на мачката тек што ќе и направат на замира кога ќе ја фатат. Е така. Да. Баш многу сеа многу често сеа не знам вие каков сте ги замислиле ама добар дел од вашите филмови тешкотијата е дел од поентата а ја обожавам да гледам такви тешки сцени тешка приказна

1:12:11 и сеа ќе звучи неубаво ама по дома значи домашни муабети со сопругата ја имам Имам два како се вика моудови на гледање филм или мозок на паша и уопште не ми е челенџинг ама тоа не ми е ни за гледање филм ама ако сум седнал филм да гледам мора да е поентата да е тешкото и сопругата моја кога и да помине пали некој [ __ ] филм глеаш [смеа]

1:12:44 океј ја сфаќате поентата последна ваква случка беше со со Бикини Мунчи јас Јас не сум присутен у просторот вака и го гледам Бикини му и сопругата по пали [ __ ] филм гледаш. Викам ќути на Манчевски овој не може поментален [смеа] да биде. Нормално не ми е поентата да сфаќате што сакам да кажам има такви distрбинг. Не мора ни да е сцената визуелно дистрбинг. Едноставно

1:13:14 приказната те буди дека може нешто да е толку тешко во животот. Невероватно. [музика] И прашањето ми е зошто очигледно повеќето луѓе не ги влече така нешто, ама луѓе што ги влече зошто не влече

1:13:44 толку тешко нешто тешкотија во филмови. Зошто ни е толку атрактивно? Не знам, не знам. Тоа е веројатно некој што професионално се бави со човечка психа можда може да го да го објасни, ама тоа е прашање на објаснување. А надвор од објаснувањето има други работи што на таа тема можеме да ги зборуваме, а тоа е дека ааа тешкотија во уметничко дело или трагедија или депресија или како сакаш крсти го трагедија во уметничко дело е

1:14:14 сосема различна од трагедија во живот. Значи трагедија во живот е трагедија. Трагедија во уметничко дело е катарза. Мхм. Значи ја кога го слушам реквимот ме радува. Кога го читам Достоевски ме радува. Значи ја не искачам као сакам да се убијам него викам уф што беше ова добро дај уште една книга да прочитам. Не знам они исто така ги дош. Ја не можав да го доловам тоа. Сопруга како викам јас сум среќен во

1:14:44 животот ми се исполни нешто. Знаеш зашто? Затоа што ја мислам дека на на тој [прочистување грло] начин а прво се радуваш на на ааа човечко дело на уметност. Некој создал нешто што е толку уверливо, што е толку комплетен свет и ти му се радуваш на на на креацијата. Се радуваш. Не викаш као еј штета што ја утепа бабата. викаш јеботе како го опиша ова

1:15:14 или свесно или потсвесно и идеш продолжуваш да го читаш. Мислам значи дека прво се радуваме на креацијата, а второ таа креација ако е она даун, ако е депресивна, ако е трагична у суштина, а тоа ни зборува за трагични, трагично размислување, трагичен аспект, трагичен момент во нашите размислувања. затоа што уметноста или барем раскажувачката уметност, целта и е да да

1:15:46 ти пораката на секоја уметност е еве вака изгледа да се биде жив. Еве вака изгледа да се биде жив, да си заљубен. Еве вака изгледа да се биде жив, да си во комедија. Еве вака изгледа се биде жив во трагедија. И значи кога ќе кога ќе прочитам една трагедија се поврзуваш со тој со тој момент и наоѓаш некоја солидарност човечка и тоа е тоа што што те радува. Мислам некој ако го

1:16:18 го чита тоа на прва лопта еј ова е тажно еј не се земаа на крај ааа плитко е. Значи не си се ангажирал, не си влегол, не а да не збориме за тоа дека не си се бавел со со суштината на делото. Мислам као у Хамлет на крај сите се мртви. [смеа] и татковци и мајки и Хамлети Офели и сите си шо сеа нели тоа е депресивно да не го читаме. Абе ја го читам ради стиховите, го читам ради конструкцијата, ради ликовите не го читам за да се земат на крај.

1:16:48 Јас сум алалму вера на мудата, на авторот. Значи, значи [ __ ] за ти да толку не ова вака за тоа за тоа што е екстремно за тоа треба да го гледаш. Ама знаеш што тие се барем тие трагедии што мене ми се допаѓаат, они не се не се садистички пошто има и такви има филмови има знаеме автори нели кај кај што е има некој садизам у делата овие не се овие се а човекољубни

1:17:18 дела ама раскажани низ низ трагедија тоа што ти е тебе некомотно да го гледаш надма е проблем така ми е некако знаеш тетка ми васица викаше Вистината најмногу боли. М и ако сакаш да се смееш гледај К15. [смеа] Ама многу ме израдува кога раскажувате за кастингот за Бикини мон и сеа мој домашен израз е ова ш ви го кажувам.

1:17:48 Пакли [ __ ] филм глеаш. Ама и вие кога ја гледате првпат девојкава на кастинг помислувате да не да не има ментални проблеми девојкава. Да. Толку беше у викам чи значи исто разби не има ментални проблеми девојкава тоа вие сте си помислиле па и та кога ја гледате првпат и мене исто ми дојде човече глумицава стварно не е арна да жими се а она е најдобрата глума еварт а стварно арна [смеа] е

1:18:18 да да норма не е ненормална ја го изгледав и се јавив кај а кастинг директорката викам ова е да не се зло злоупотребуваме некое некое девојче кое има [ __ ] проблем. Не бе вика она си е глумица си го одглува да не е шизо и отидов на на втора група кастинг и она и ја замолив да го намали малку ќе онима ја [музика]

1:18:59 пошто нели добар глумец Тоа е тоа нели као вом корол као нели го коми она го дал да тоа уште пошизо можеше да биде тоа е дал да верзија да [смеа] боже ја не знам дали дали пошто имаше знаеш имаше тикови имаше непријатно ка не и тие беа глумени с тиковите испадите апсолутно па ќе смени сега е нормално [смеа] секој момент е ама тоа е значи кога имаш кога имаш добар глумец кога имаш прав глумец мислам све Мно са е одлумено.

1:19:31 Се е одглумено. Ја сакам да работам у принцип со прави глумци, не со натурчици. Затоа што сакам да ја имаме таа контрола. Да кажеме овде вака ќе го правиме, ајде ова да го промениме, ајде вака ќе ја како ќе има потенциометарот функционира со ни. Да, да, да. и потенциометарот и високи тонови, ниски тонови, се се функционира и вистински глумец знаеш ќе донесе на ликот толку многу работи, толку многу идеи и нијанси, историја и предлози кои кои ти не си ги имал

1:20:02 ако јас сум го напишал, знаеш. А на Туршчик обично не. На Туршчик обично е нели заглавен во тоа во тоа што е и како е. И за некои луѓе на Трушчик функционира одлично. за некои режисери за мене мислам ја претпочитам Кондола и сите уствари тој филм али Кондола и Сара Голдберг спектакуларни спектакуларни на Сара улогата е потешка затоа што по Сара е плавата девојка девојката леле и

1:20:33 таа сега онајка леле таа беше портали затоа што е она она е понормална она е пофина она е по по онака да мора да онака граѓанка Да, моментално во полесно ќе го глумиш. Да, да, да. Онара меѓу овој нормален. Па ти се те вара тука. Па чекај па се па на крај. Леле и на крај испадна она она го презема девојчето си чекај бе оваа да не го планирала ова. Знаеш ние ги оставивме сите тие опции отворени да да помислиш дека можда и у најпозитивна смисла многу [ __ ]

1:21:05 [смеа] Фала стварно најментално фала. Последен ми е гледан. Значи ала алби брат тоа не знам ете јас си мислев нешто ја да не сум швркнат у главата само такви филмови да сакам ама не знам имам некоја теорија у тие моудови на глеање се е во во патернс и сеа кога гледам нормален филм го глеам се знам шо ќе се случи патерните се тие изглеани ми се милион филмови и многу ме храни кога

1:21:38 патерните се кршат Не, немам ја шо да очекувам у филмов. Како сега? И и колку поише се кршат патерните, така ми се пуни душата. Океј, ова беа вредеа овие два саата. Досадно е тоа. А а студијата и многу луѓе исто така сакаат повторување. Сакаат да си у патернот, да си влезе. Познато име што продава вероватно. Да. Апсолутно. бизнис моделот од тој

1:22:08 сега од бизнис моделот наводно и верувам дека е вистина а Netflix во новите сценарија тие они сами што си ги прават бараат ааа секоја работа да се да се повтори. Леле слушнав за ова. Да како да како атенш губати по на три-чеме филмот на некој подкаст. Мислам и Жаре го кажуваше. Некој го кажуваше вчера завчера некој подкаст барати овакво затоа што ти си на телефон фаќаш порака не гледаш оваона. Да и

1:22:41 да не го пропуштиш демек да се да се повториш. [смеа] А сега со стриминг и они го бараат тоа во се во во пишувањето на сценариото. вика знаеш што убаво е сценариото ама овие работи да ги повториш шо плотот да се повторува да некои клучни точки а се менува малку играта со стриминг платформиве сеа ај порано мораше шопинг у Холивуд сеа со Netflix со другиве праим па се менува и не се менува они се они се Холивуд сега е тоа од ваша перспектива мислам кога иде да се шопа филм или

1:23:11 па нема некоја кога е игран филм во прашање нема некоја голема голема разлика. Мислам сигурно има прашање на нијанси. Дали овој си рачуна бизнис бизнис моделот му е малку различен. Значи он рачуна дека ќе ги врати парите од од стриминг, а не мора не мора во кино. А ама со тоа даваат малце да се еџ шанса. Па еџи беше само HBO у тој поглед. HBO беше храбар да каже терај ти еве ние ти

1:23:44 веруваме година дена да тргне со пранос, да тргне The Wire. Не мора од одма да да имаме затоа што они работеа со претплатници. Така и мислам и Netflix дека сега работи со претплатници али HBO беа пред 25 години, 30 години кога беа и они први го почнаа дека не мора одма серијата да има гледачи да има. Да. А ама мене ми се чини сега ја не пратам бизнис толку многу ама ми се чини дека нема толку голема разлика дали е стриминг или е у кино или е комбинација

1:24:15 или големата разлика е во кратките форми. во рилс во тоа како се како ќе ги монетизираш рилсовите, пошто тоа не се играни филмови, тоа се парченца, се по 30 секунди, а луѓе очигледно веќе заработуваат и заработуваат пуно и тоа допрва ќе експлодира. Меѓу другото има а цели филмови или серии кои се а расцепкани на рилчиња. А па овие чаршија не го прават тоа. Да, да. Он да чаршија комплетно.

1:24:46 Тоа не ли е тажно дека се префрла така малце? Па ќе видиме од резултатите. Ама [грофтања] а пошто не ми е мене финансиите ми е гајле дали ќе заработам. Па се разбира него филмот сакам да го видам. Ама ако на таков начин со кратки рилчиња имаме некоја некој креативен момент, имаме некој филм кој е расцепкан на по 30 секунди, а е одличен, океј супер. Нели дали ќе го имаме не знаеме нели, сеуште не сме виделе таков. Некогаш такви рестрикции знаат

1:25:17 креативност нова да пробудат и Thsday на пример вашиот Мхм. Кратко филмче. Да тој беше ограничен до 90 секунди. минута иполно доволно му беше буквално да да се убиеш. Значи како можеше у минута ипол волку да се потресам? Аам да такви рестрикции знаат да бидат добри. Е сеа прашање е нели кои

1:25:47 рестрикции се добри, а кои рестрикции уствари го уништуваат. Тоа и е нели огромен предизвик е. Чекај сеа ја у 90 секунди имам и момент да направам и поента и трагедија и шок и отиде времето и се се постигна. Ама немаше раскажам на кратко може ама само да направиме една пауза. Ај

1:26:25 да го раскажеме телеви. Он го изгле изгледав сеа. [смеа] Он го изглеа. Таман. Евеј тоа се креативни рестрикции некогаш што знае. Уште сум благот. [смеа] Знам благот е. Thirdsday. Серждеј беше а одличен проект. Значи а Венеција побара од не знам од неколку режисери, колку веќе му дојде таму, сите да приложиме по едно кратко филмче до 90 секунди.

1:26:56 Единствено ограничување е темата да биде иднина на филмот. Мм иднина на кинематографија. И после они ги споија заедно и ги пуштија како филм на отварање на фестивалот. во чест на 70 години ваљда беше од фестивалот и така испонаредени по 90 секунди многу да од од мислам од од легенди на на кинематографија не знам од Бертолучи до Фера до

1:27:26 не знам кој а свашто имаше Кири Стами мислам дека беше можда и не знам мислам онака и моето размислување беше како ќе изгледа иднината она е ова Така ова е иднината на на филмот на кинематографијата и те како ја гледате иднината и сега и фалеа само да не се жични да [смеа] и уба у тоа време да тоа било пред 13 години и ааа

1:27:56 исто што е иднината а што е мислам и сегашноста е дека а сега во овој момент гледаш нешто што е на другата страна на планетата да ааа ама тоа значи дека можда и не го гледаш тоа што што е пред тебе и од таму произлезе произлезе филмчево. А материјалот со со тоа монструто газење на бебето, нели збориме за за трагедии, за ментални, а тоа е документарен материјал снимен во Кина. Да, во некоја фабрика. Значи не го не го

1:28:28 снимавме ние. Да, да, да. Тоа е вистинско. Ја ја дури мислам и дека го знам тоа клипче брутално. Тоа вртеше низ све. Мислам као се знаеше дека ова клипче постои. Да вие користите постоечко постоечко клипче. Да нормално е тоа. Јасно е дека не снимате газење [смеа] на бебе. Па не мислам може тоа може да мисле не до толку ментално. [смеа] Добри години бевте и професор у Њујорк. Да. Многу ме интересира и тој дел. А пак од

1:29:01 од ваша лична перспектива вие како се осеќавте како професор? Мхм. И што ви беше вака најважно како знаење, како инсајт да се пренесе на студент? [грофтања] Па тоа случајно почна. Ја добив понуда да дојдам да предавам еден семестар на New York Univity T School of the Arts војate програм. Значи кај постдипломци. А од деканката ме покани. А ај викам да пробам. Зашто не тоаш? Само што бев

1:29:32 завршил филм. викам ќе видам како тоа изгледа. Особено нели ласкаш е тоа што е NYУ во прашање кај што е веројатно нај сигурно најпозната веројатно и најдобра филмска школа на свет кај што имаат завршено сите од не знам од Скор Сезе до Коен Brothers до појма неам Кери Фукунага до а како се викаше ааа ваљда Уенди Ченг не знам мислам

1:30:03 еден еден куп автори имаат баш таму завршена и после првиот семестар добив понуда за фултајм. А викам ќе пробаме, знаеш и истерав не знам колку, некои седум-8сум години. Ааа многу ми беше привлечно. Многу ми беше привлечно затоа што студентите беа спектакуларно талентирани и организирани и паметни и ја мислам поише научив од нив него они од мене.

1:30:34 Баш беше тоа убава размена. Тоа што ми беше што можам ја да им го понудам е а занает. Значи да им кажам кој е занаетот. Тоа е као во ренесансни работилници знаш мајсторот слика. Ја викам вака сликаме. Сеа ја не инсистирам дека така мора ама така ја работам. Значи кога ја користам крупен план, како ја сметам дека треба да се развива прикаската, како го организирам сетот,

1:31:04 како работам со глумци. На пример, ја инсистирам на тоа да имам проби со глумци, да имам долг кастинг процес. Во пробите уствари ги развивам и ликовите, а богами и сценариото се доразвива. Ако се лишиш од пробите и се лишуваш од таа можност. плус подолго ќе ти трае снимањето нели што па технички и финансиски е дополнителен проблем а тој аспект на на правење филмови па

1:31:35 особено наиде на на многу а убав прием кај студентите затоа што сите се жалеа дека никој не ги учи како да работат со глумци и тоа е една од разликите а американски филмски академии и европски во европски Те филмски академии се врзани со а театарските академии. Мхм. Американските се сосема одвоени или ако се со нешто врзани врзани се со департмант по фотографија. Така да технички се попотковани ама многу ретко

1:32:06 работат со глумци. Кај мене а ја поради тоа и дизајнирав час работа со глумци за режисери. ааа и демонстрирав како јас работам, па после барав од студентите да донесат глумци на час да работат со нив пред сите нас. Тоа се мали групи се по 12 луѓе да работат со сите нас да ни пока ние да видиме како они ќе ја одработат

1:32:38 таа сцена од некое класично сценарио. Тоа е многу интересно да го студираш. Па е страшно. и после ќе си отидат. После го анализираме тоа што они го правеле, како они ги режирале глумците, која улога се развила, која не се развила, каде имаш проблем со глумецот, како да го решиш проблемот со глумецот. А и тоа беше час кој траеше цел мислам еден семестар како клас.

1:33:08 Да. Како клас и секој секој по два пати ми се чини имаше прилика да работи по две сцени. А а главниот аспект на на на предметот предавав режија, така и тоа беше да се снимат да се снимаат филмови. Се снимаа филмови во првиот семестар, вториот, четвртиот, не знам неколку филма треба да снимате и се е хензон. Нема нешто многу филозофирање. Ја па

1:33:39 посебно инсистирав да не се филозофира, него снимиј бе брат, дај да го видиме тоа што си го снимил и на и нема потреба да го браниш. Мхм. Пошто се што имаш да кажеш треба да биде таму. Ааа така да после некое време дизајнирав час кај што секоја недела снимаа филмче. По едно кратко филмче, две минути, не мора да е филм, не мора да е некоја прикаска, нека биде две минути, нека биде импресија, нека биде било што. Би што. Па им давав мали параметри. Аха.

1:34:11 На пример наслов не знам сир ножици. Тоа е наслов на на на вежбата во која да кажеме а пола од кога ќе биде само еден кадар од кое пола кадар ќе биде статичен, а пола ќе се движи камерата. Тоа ви се правилата. Тоа се правилата за оваа недела. Леле. Што сакаш нели може да има убица може некој сече нокти може што не мораш

1:34:43 ни да покажеш ножица како сакаш интерпретирај ги другарчие не раци студентиве почувале од се да многу се многу се за некој ш дошол веќе да е градует левел таму значи тој сака да го живее тоа и сеа ја добива таа прилика и види а таму многу тешко се влегува па тоа мислам таму од три пошто тројца предававме 36 студенти има. Ааа се кандидира меѓу 700 и 1000 луѓе од цел свет.

1:35:14 Уствари тоа е најдобро на планетата. Нема подобро школо за Па ја мислам дека да. Мислам дека ама и по и од вашите од вашите класови понатака искачаат и некои се покажуваат многу светски успешни. Имаше ја веќе цела листа. Па има овај со Оскар номинации со серии многу јаки. Тру детектив ли кои беа таму? Да. Тру детектив кериф од од неговата класа идат понатака и снимаат. Научил да работи со метиме конавишта филмови

1:35:44 или Харелсон не тоа е кери фукунага. Он ја работеше true детектив и последниот Џмс Бонд го работеше. А да и такви да нанел крај задниот Да. Да. Режираше. Имам друг студент што е работеше на сценариото на Black SW. на Ароновски. Арановски дојде на на час и тогаш се запознав и останаа у контакти после работеше. Така да мислам тие луѓе

1:36:14 влегуваат во во индустријата и они веќе се изложени на индустри. Ама и тие се best of the best of цел свет и 12 36 whatever влагаат и ние имавме овај ти ги гледаш тие што се пријавуваат. Прво тоа не се деца него се постдипломци. и само околу една/ттина од нив имаат завршено филм. Може било кој факултет да имаш. Има луѓе што завршиле театар, имавме доктори, има адвокати, не знам

1:36:44 биологија. завршил после некое време решил ако ти имаш јасно добар материјал за приемен и ако поминеш интервју тој едно попладне имав интервју значи ја бев у комисијата и четири кандидати доаѓаат тоа попладне имавме по пола саат им даваш и уште пола саат измеѓу и не знам што и прв дојде еден адвокатот на Харвард што има завршено [ __ ] супер интелигентен тип

1:37:15 и он решил ова да сака да стане филмаџија. А и сеа ние тогаш баш дизајниравме нови нови прашања кај што сакавме да видиме колку се луѓето спремни да раскажуваат приказна. Пошто режисер е сторител нели треба добро да ја раскаже приказната и им дававме сликички. Ааа и избери слика он ќе ја избере. Ај сеа раскажи ми приказна на со оваа слика. И овој а испадна мислам очигледно

1:37:46 паметен човек ама тотално некреативен. Знаш избра една слика, двајца стојат под под една лампа. Да. Црно-бела слика под зима, снег, се гушкаат, нешто таму. Ај раскажи овие многу се сакаат нешто туц муц нешто и ништо ништо. После дојде второ овај исто американка од Калифорнија која она на своја рака издала свои две-три книги не знам што и како доаѓа. После ја среќавав по фестивали како иденикот го гледа

1:38:16 плакатот од пред дождот. А вика мојот омилен филм и оваа асистентката што ја носи па вика он ќе ти биде у комисија а се с [смеа] и она исто раскажува ама гледаш дека нема. А ја избра истата слика и дававме слики. Трето, дојде една една девојка од Тајван и она ја избра истата слика. Ајде раскажи приказна. Они зима многу се сакаат, не знам што. Си отиде после ни

1:38:46 праќа порака. Вика јас се се спетљав не знам овај англиски баш добро. Сите они доаѓаат само за интервјуто и последен беше еден тип од Норвешка. и он дошол само за интервјуто и сеа пошто овие тројца ја избраа истата слика и колега еден сам си ја влече сам биле ги гледа и вика ова не знае зашто ја бира како ќе ја избери ние му викаме

1:39:18 е сега раскажи прикаска со та а добро океј така така така избери една ја бира и тогаш му се дава инструкција да и колегава вика абе погрешна слика бираат викам погрешна слика ти шо сакаш дај ми али whatever еве и доаѓа овој типов и он раскажува сега ги прашуваш работи као не знам ааа која ти била а најгрда работа што си ја работел као аха нели џоб џоб најг за да видиме како раскажува а ево вика па ја работев вика у болница

1:39:49 зашто е лошао па вика оти чистев таму и ќе дојдеш има една кофа у неа има крв чирави ваделе ги бришев плочките мирисаше испрскано нагоре па нагоре се качуваш раскажува Пара [смеа] викам одлично. Овој раскажува и сеа сликата и му ја давам таа слика што овие тројцава претходно ја избраа. Аха. Е викам избери слика. [смеа] [тешко дишење] Раскажи приказна. И он ја гледа сликава вака вика овие двајца се а во Русија 32ра

1:40:23 година. Они а се проштеваат затоа што он е избран да иде на пат. Сталин го избрал да носи злато за шпанската граѓанска војна и он треба да и додаде и ова им е последна нивна нивна вечер и он тргнува и како он оди кон кон Шпанија во меѓувреме пропаѓа таму револуцијата а девојкава сфаќа дека тоа што го прави Сталин тоа се убиство дека тоа си гледа да му прати некако порака он да остане да не се враќа филм и цел филм си раскажа чоекот од нигде

1:40:54 никаде и колега вика ама ти ова го имаш спремено од кај вика да го имам Сум спремен Вие ми ја дадовте сликата. А само што сакав да ве прашам по што се познава некое такво режисерско талентче? Ете еден еден мал сегмент сторителинг е и е првото нели. А инаку Жаре сеуште нема деца. Истава игра ќе ја играш со ќерка ти. Ја мислам сеа не знам дали ко норвежанецот ама партали ја праев. А

1:41:25 има детска играчка. А коцкици. Коцки како за јам коцки, ама овие имаат разни сликички слики и шест коцки се и ги фрлаш рандом. И шо ќе биде лицето? И од тие шест сеа склопи приказна. И јако е. Па може две-три години. Тоа беше ритуалот навечер. Па предобро фрли коцките, верверичка, вештерка, куќа, печурка и принцеза. Фено, феноменално

1:41:55 и ајде раскажувај. предлог на nју. Но после некое време, после некое време се утепав од приказни, измислувања, едно време имав и патерни. Ако паднат овие и овие две ќе убацам тоа, ако паднат и овие три ќе убацам тоа. Сеа јебига треба да скратиш спремам дете да си легне. [смеа] Ама после некое време викам дај она дали може да склопи. Склапаат и они човече. Па најбоље. Дали беше четири-пет години периодов, ти кажувам пет да речеме

1:42:25 пет-шест години. Не бе, какви шест така околу пет склапаат и они. Сторители е страшна работа. Мислам ја мислам хомо сапиенс тоа го движи светот. Тоа не одделува од другото, од секое друго не одделува. Љубопитноста и и и таа потреба за раскажување знаеш. Да, да, да. Дефинитивно и наративен филм ј е тоа знаеш о историјата не ли е тоа све сторители

1:42:55 па како е како е склопена од како ќе се случи е сторители [смеа] дали е факшол или не е помалце важно да исто пак една случка така шо си ја одбрав да си ја да да ве потсетам и ќе ве цитирам од книгата две деца ви ѕвонат на врата сте мислеле дека им паднала топката у двор. А тие дошле со касета да ви праат музика. Ова е во време кога се мака мачите за

1:43:27 мусака филмот. Да. Да. Двете деца се а Кирил Џајковски и Тоше Поп Симонов. Каква е оваа приказна? Кој е овој момент? Да. Кирил Џајковски. Така ви чукае? Да. Да. Он беше у гимназија. Ја бев ааа ваљда после студентски. Ова е 82 85та одма после студии и ааа леле стварно вие не сте ни којзнае колку

1:43:57 разлика. Па не знам. Она ко е средно шо пет-шест години. Па така че години само што дипломирав. Он они чуле дека спремав прочитале нови. Ме интересираше. Да. Како они знаат дека сеа вие ви треба нешто? Епа сеа они прочитале у новини дека и се спрема филм дека е дојден овој млад режисер од Америка. Сценариово е за некој панкер, за фотографски модерен директор на фотографија ќе дојде од Америка не знам. И а пошто сме у Паланка

1:44:28 они знаат ој кај живее овој вика абе Лазе дали го знаеш на Перо знам. И се појавуваат на врата. Тогаш нели доле не се заклучува, не е ништо и а ја дома цртам со другар ми сториборд. Сториборд да и они се појавуваат на врата и уствари од таму тргна целата целото пријателство и соработка и и од што после свашта се изради нели и бастион и музиката за прашина и за врба и

1:44:59 е ама сепак тоа ви е првиот контакт. Ништо не бива работа за Мусака тогаш. Бајги време поминува за вие конечно да имате прилика да соработувате екчуали за Кирил да ви прави филм ова музика за филмот. Да. Да. Вака значи во време во времето на Мусака значи кога ја се обидував тој филм да тргне значи он беше готов само што уште да се сними. Да. Мислам со кастинг, со сториборд, со музика, [смеа] со све напраено. Само

1:45:29 филмска лента фалеше пак еден куп политики тогаш. Ама ајде да од од а у суштина од од сомнеж на официјалната политика и пакос на постарите колеги од од страв нели да задржи тезга што сега се случува со пакост на помладите колеги за да задржат тезга. Леле тоа го гледам. Значи нема врска со години. А е сега во тој период чекајќи ова да се случи или туркајќи го ова ние седнавме да работиме паралелен проект

1:45:59 кој се викаше бастион. И тоа е уствари бендот на Кирил и кучкарот Љупчо Стојсављевиќ и на Ана Костовска во кој јас само помагав. Значи ги праев текстовите, имиџот, не знам некоја генерална стратегија ит натаму. Музиката не се мешав, пошто они се генијални, нема што ја да се мешам тука. И тој проект значи се случи 83та. Да. После јас си отидов за Њујорк, Кики

1:46:31 си отиде за Австралија и немавме многу контакт. Еднаш негде после не знам три-четири години на една девојка у Њујорк и го пуштам спотот за Hotде Мексико што го работев за нив кој играше два пати на хит месеци. После кога сфатија дека прикаската и спотот се за убиството на Троцки во Мексико го забранија. Али добар спот беше. Тоа беше добар спот и а го имав со мене во во Њујорк и го пуштам

1:47:01 во Бруклин уште живеев и го пуштам спотот и она го гледа као така овај [грофтања] а ексајтинг [ __ ] [смеа] е и само што завршивме да го гледаме значи јас со Кики немам контакт да кажеме три-четири години ѕвони телефонот он ми ѕвони од Австралија која случајност не ми се веруваше леле а случајно се јав Не тотално не е случајно. Тоа е пред интернет о телефон едвај имаше тогаш.

1:47:31 Аа како и да е после кога значи кога почнав ја поише време да поминувам во Македонија и он кога се врати продолживме да се дружиме [грофтања] и оттоа ми произлезе идејата. Онда ја работи музиката за прашина. Така значи ова е години и години подоцна и тоа е сосема различна музика од од ова техно попов. Тоа е класична музика де факто и он успеа феноменална класична музика саундтрак да направи за за прашина кај што има една електронска

1:48:02 ствар нели примитив science. Кога ќе имате некогаш прилика, една кратка приказна и за и за Џајковски имам да ви раскажам лично искуство. На службен пат у Јужна Африка јас сум ути работам и ни организираат сафари и сеа треба од Јоханесбург таму у тоа џунглите да не носат и возиме ние у едно комбе три саата и значи мора да ви ја насликам сценава. Јас сум единствен Македонец, интернационална фирма пуна

1:48:32 комбе од Колумбија, од Норвешка, Англија, Америка и Јужноафриканец вози. Не е на радио, он си бира МП3че и почиња Кирил Џајковски и сите ја знаат и сите рипаат и станува журка у комбево. Дури идеме ние накај сафари. [смеа] Ја ќе се помочам од гордост. Не можам да ти опишам чоече. Не ми се верува што сведочам. Не можам да дочекам да им се пофалам луѓе. Ова е мој

1:49:03 чоек. Наше е ова. Вие знаете ли што слушате? И ајде заврши песната, им раскажувам. Ајде уште прикаски. Што збориш? А е такво ми е македонско сафари. Македо не знам како е и вас ве осеќам и од делата и од се и покрај сите маки и знаеме шо не чини, шо чини упорно тоа нешто. Ја немам зборови за што е тоа македонско што толку радост ми причинува. А отидам

1:49:33 надвор на одмор [прочистување грло] да отидам три-четири недели негде. Третата недела ја имам немир. Ја мора тука да се вратам и ден денем да објаснам зашто ми е немирот. Не е ради контејнерите, не е ради луѓето, не е ради ѓубрето, [прочистување грло] ама нешто е и не можам да си објаснам што е. А и вие очигледно. Очигледно срти светот. Домата ти е сега врти сучи. Тука мора да си дојдете да поседите некоја недела.

1:50:03 Не знам што е. Мислам ја овај и цел возрасен а живот и школување и професионално и ја сеуште кога режирам режирам на англиски затоа што тоа е јазикот што го знам и и тие така ги знам и ама ааа не знам не знам која е таа перверзија што не тера. Значи не ви е ни на вас уште па не ми е до крај јасно ја мислам мислам дека чувството е јасно да чувството е јасно ама причината зави

1:50:34 зборови не ја знаеме ја мислам дека а причината е препознатливост кога нешто ти е препознатливо дали е јазик дали е манџа дали е слика дали е некое ќоше дека таа препознатливост веројатно ти прави некој тригер во во мозокотво Мое си е дома. Мое си е тоа. Да. Затоа што ти е познато какво и да е. Ако е твое, твое си е. Не. Штом ти е познато ти е комфорт ти е

1:51:04 знаеш што ќе ти се случи. Ја точно ја памтам чувството го памтам кога поминувам улица на недозволено место у Њујорк и си викам дали нешто ќе ми се случи, дали ќе ме апсат, дали ќе ме згази, [грофтања] дали тука знам што ќе ми се случи кога ја поминувам. Сега знам и во Њујорк што се случува, кога да ја поминеш, кога да не ја поминеш. Е се случува сеа тоа обратно. Да, да ви фали Њујорк. Како не, како не и некоја ситуација да ми е попозната

1:51:34 како би се одвивало во Њујорк одошто тука. Посебно на на почеток бев она као изгубен германец. После го гледав Кирил дека он е као изгубен германец. Знаеш у мали работи о не знам. Седиме у кафана ај идеме на друго место. Идеме на друго место. Сите се договориле. А а каде е што знаеш не не си ги фатил малите да ааа малите знакчиња малите кои за други за другите луѓе тоа биле гласни знакчиња знаеш и ти треба време тоа да го

1:52:04 да го направиш во било која култура а очигледно тоа може и да се и се заборава има има многу точно во ова истото ми се случи и таа познатост праевме една експедиција со точак летово и после 15 дена и 2,000 ким низ Грција-Турција. После измеѓу Александрополи и Кавала, кај што ни е географски Македонија, мене ми доаѓа чувство дека ми замирисува на

1:52:34 Македонија и ја од таму веќе осеќам дека еве еве ја влече од негде Македонија влече. Такво ми е од што мирисот ми стана познат. Да. Познатоста тоа. Да, да, да ти е нешто познато. Е сеа нели и и ако си само заглавен у тоа истото познатото скапуваш. Така е. Така е. Никад нема да ти фали. Така. Да. Нема да ти фали. Нема да имаш веројатно нема да имаш интелектуален стимул, емотивен стимул,

1:53:05 било што. Апсолутно мора да излезеш. Мора да излезеш. Мора и тоа е надвор од комфорт зона излагање и утре знаеш ко ќе се вратиш као дома сум и си го цениш поише. го цени мораш да се натераш да излезеш од комфорт зона за за да сработиш, да научиш како се сработува, да научиш нели како викаат а видел свет мислам не да го видиш него да го да го работиш да го живееш да ра нема растење така е апсолутно се расте само вон комфорт

1:53:35 така сега кочани добро имавте малку така документаристички пристап во мајки. Да, ама ова е класичен документарен филм и целата околност е стварно тешка и е дома. Околностите раскажете ми ги пред за време како, зашто кој е тој порив што ве

1:54:05 натера да го снимите добри луѓе. А [грофтања] и самата егзекуција како е па месец дена така триесетина дена после тргедијата веќе почнавте да како па да влезете сега со у наводници со камери во животите на луѓето а да не е тоа ту мач баш сега како целава работа со Кочани со усул со усул со баланс значи прво

1:54:36 мислам дека најважно од се е тоа што а ние му приидовме на на ова случување и на овие луѓе со страшно многу респект, со потреба да покажеме поддршка и да покажеме почит и пиетет. жртви се во прашање и и и многу заебана ситуација е во прашање и луѓето тоа го го видоа и го почитуваа повратно

1:55:09 и затоа направивме една хармонична атмосфера во која можеме да работиме. Ааа мислам кога кога слушнав за тоа што се случува ја во принцип не сум голем фан на документарци. Мхм. има некои документарци кои се спектакуларни, кои се преубави, кои се стварно сакаш да го гледаш по по 10 пати, ама како жанр во принцип мислам дека има премногу фолирање. Мхм. Дека има многу луѓе кои се кријат, кои го кријат својот недостаток на талент

1:55:39 врз велики теми. Знаеш, темата е важна, темата е голема, ама он не го бива баш да да ја склопи, ама не смееш ништо да кажеш, пошто темата е важна, знаеш. [смеа] И а исто така таа помпезност кога нели документарец јас ја кажувам вистината. Чекај прво дали стварно ја знаеш вистината, второ колку вистини има во овој случај дали значи или кажи јас ја кажувам мојата вистина наместо да ми

1:56:09 кажуваш ја кажувам објективната вистина пошто има случаи кога нели ќе испадне некоја вистина па после опс не било таа таа вистината. А така да тој тој однос на човек према вистина и на на уметник према вистина и на медиумски творец према вистина е многу шкаклив и треба да се да се биде внимателен ако сакаш да бидеш чесен. И јас сум имам страшно многу а пиетет кон тоа и нели

1:56:39 сеа тоа можеш да го шириш на како ти тоа нас не претставуваш, како не прикажуваш нели да ги знам тие приказни и не ми се ве прикажувам да подобри него што сте а не е моја моја работа уопште да ве прикажувам ја раскажувам приказни за некои луѓе значи имајќи ја целата таа целата таа сомнеж кон докумен коментарецот како жанр, а сепак сметав дека за Кочани мора

1:57:09 да се раскаже, мора да се регистрира, мора да се реагира и едини начин на кој тоа може да се направи е преку а документарец. Мислам глупо е сеа ти тука нешто да праиш некој квази игран филм, невкусно, страшно што да го помислиш. А и си реков ќе го правам ако можам да го направам да биде најсуво што може, значи да биде нај конкретно на некој ова не е синема верите ама на

1:57:40 некој начин да биде да биде како синема верите, значи да нема војвер, да има многу малку очигледна интервенција од филмаџиите, да нема музика и сеа ја отидов и еден чекор понатаму да нема бирол нешто на визуел после неролози после чека целото тоа ајде да се да ги не само да ја слушаме прикаската него да ги гледаме луѓето и сеа ти си сучен ти ги гледаш

1:58:10 саат и пол тие луѓе со со тие лица со тие зборови и тоа е као да читаш книга значи тој беше пристапот тој беше кој произлезе од таа почит ама и од тој концеп од таа концептуална потреба Да, да, да бидеме ааа аскетски, да бидеме минимални, да бидеме знаеш да бидеме сведени раскажувачот и гледачот лице у лице и и така и остана. Ние имавме а има три кадри таму е а два се

1:58:42 кога се пали горе кровот и еден е чадот кога излегува и на почеток и на крајот на филм имаме оризови полиња, другото се само лицата на луѓето. Ааа ние имавме друг материјал. Можеше дополнителен материјал. Имавме некој грозоморен материјал на на жртвите да исполегнати по по земја, по болници, по мислам а што сте го нашле од разни извори да од од луѓе ноќта, вечерта што го смеле и решивме да не го користиме, значи да останеме само на ова. Ја мислев

1:59:12 дека овој ваков минималистички концептуален, скоро концептуален пристап дека веројатно нема да биде разбран за за чудо, за за мое големо изненадување беше разбран скоро од сите. А зашто не би бил разбран? Некако како да се откажувате од артистичката ствар во име на функцијата како што Иван Иван ни беше исто на подкаст од Спорт Кочани

1:59:42 и он ни кажа кога прва комуникација колку да остане архивски документ да тоа би бил мотивот ако е тоа мотивот чао пријатно нема сеа ние да се праиме уметници и па сеа некои се прават мислам ааа имаш некој фестивал или некој критичар ќе го гледа и ќе каже абе ја ова ама само они зборуваат тука нема ништо значи да прво има многу нешто прво си си решил

2:00:12 само они да зборуваат оти тие биролот се снима за едно попладне а сепак има артистички одлуки тука океј има милион одлуки пази ние во монтажа прикаската ја плетевме со месеци у Иван ни го објасни тоа ќе спом помне некој па ќе ја надоврзате генијално. Да. Тоа е Мишко Чунихин монтажерот. Мислам он имаше кошмари со месеци пошто го слушаше тоа секој ден по по о8сум саати на ден. Ааа значи не е само нели сме уклучиле камера

2:00:42 па кој дојде дојде збори него е снимено. Имаше страшно многу од тоа што ни кажаа што не влезе и онда или го зимаш тука по тука го префрлаш. Овде имаше титлови со тоа што сево ова е страшно дискретно. Значи одлуката моја оваа реченица да не биде у четврта минута него да биде у 27ма минута е одлука ама да личи како да не е како да ме нема така како да ме нема како да се само сведоците и и приказната е сеа значи има

2:01:12 има луѓе дали гледачи дали критичари дали кои не ја сфаќаат филигранската работа и не не ја сфаќаат мимикријата на на нас филмаџиите во овој филм. Они сакаат бре да видиме убави залести на сонце па да се движи па вој соврда да дојде да каже таа кобна ноќ нели ова се случи она а и тоа е пристап и тоа е океј ама ама ама не е тоа што ние сакавме

2:01:43 а сте пуштиле ко стрим шо си мислат ова стрим е па де факто да да да да и имавме а различен во тој поглед различен фидбек меѓутоа еднаш кога излезе филмот имаше универзално позитивен прием не знам од вараети до скрин и интернешнал до филм коментарен до модерн там да си викам јеботе мислам луѓево стварно баш убаво баш убаво преубаво ааа

2:02:14 дури и кај нас со тоа што кај нас имаше релативно малку одјак во споредба со тоа колку можеше да има да не е тоа заради недоволно големиот рич каде каде имаше прилика да се гледа. Ао бе го имаш на телевизија. Ја немам телевизија. Телевизија го да играше и телевизија, играше и у синаплекс, играше у овакво достапен е. Ја ние го е пипава тема на домашно што е десена многу брзо и знаеш ги боли уште многу луѓе можеби. Да да и и и луѓе ааа

2:02:46 јас од таа причина го немам гледано сеуште на пример Да да и и као леле многу ми е брзо да се потсетам. Има луѓе луѓе што ми пишуваат вика демек го симнав Мхм. затоа што ја го поставив, он може да се стримува, знаеш. Аха. И да и вика го симнав ама не можам да го гледам или не знам една госпоѓа ми пиша вика го гледав не можев цела ноќ да спијам. А ама тоа е и поентата нели немаш мјузикл од ова да направиш. Ние бевме у државава

2:03:16 кога се случи тоа и вести и се информираш луѓе надвор што се пример Варајати и компанија се од Америка и за некоја трагедија во Македонија гледаме документарен филм и они имаат други очи што може да го оценат и вашето [грофтања] дело и ситуацијата и целата трагедија а нас овде мислам дека уште ни е многу блиску за за да има одек сака и сакав да да а точно да го регистрираме за некои кои идни има еден пријател Ки Браун е беше професор

2:03:49 на на Браунти после во Темпи и он е антропологи он работи нели за не знам за македонски иселеници на од крај на 19ти век па за ВМРО историското ВМРО не знам за Вевчани и он нели влегува или интервјуира луѓе или бара стари стари весници стари ови си викам еден Кис Браун за 50 години ако сака [смеа] да пишува за ова да материја што ќе му биде, што ќе биде неговиот изворен материјал. Не ние [прочистување грло] што имаме да кажеме

2:04:19 у колумна и кој е крив и и него директно што се случувало тие не знам колку се 23 минути 37 минути колку биле тоа јас го немам чуено и за многу работи што се случија ја не знам можда постојат ама ја не сум видел директни сведоштва од на пример војната 2001ва има многу малку директни сведоштва кај се запишани има сигурно сигурно нешто постои ама пак релативно малку Знаеш од болницата во

2:04:49 Тетово ли беше, кај беше што изгоре? Ништо што се случуваше. Има ли? Ја бев внатре не бев преживеав, не преживеав и затоа сакав луѓево да раскажат точно како изгледа да си затрупан нели од шест луѓе. гледаш од таму иде иде огинат или како изгледа човекот шест пати што се врати да да рискира и што вика брат ми го познав по саатот знаеш или кога викаат ги влечам прстите ми пропаѓаат у уле у месото

2:05:19 или [грофтања] таа овај тој чоекот што вика се качував преку луѓе се качував преку нив да излезам тоа е вистината страшно артикулирани страшно Па тоа е вистината реално. Да. Тоа е вистината. Страшно чесни деца у тоа што раскажаа како ја мислам ние често ги потценуваме нели џензи блабла ама овие овие луѓе беа толку конкретни и толку артикулирани, толку паметни. Дали тоа ти се буди еднаш

2:05:49 кога ќе се соочиш вака глеаш смрт у очи очи на на 20 сантимам од тебе кај ве затече вас веста за Кочани? Не памтам кај бев. Не памтам дали бев. Тоа беше март лани. Така. Мхм. Полани 25та. Да. А лани март 25та. Март 25та. Можда бев у Њујорк. Не знам. Мислам можда бев у Њујорк у тоа време, ама не сте тука.

2:06:19 Мислам дека не бев тука. Не сум сигурен. Не сум сигурен. А после летото се снима филмов. Така му да филмот не после месец тоа после мислам после во летото се снимавме. Март ова негде а во пролет крај на април мај. Да. Топло беше. Абе па Иван кажуваше сте му се јавиле Иван одма шо како да е. Сега да не беше Иван, да не беше сапорт Кочани, ние нема да можевме да го снимиме филмов, оти они ааа прво ни дадоа инфраструктура, они не запознаа со

2:06:50 луѓето и ја мислам дека луѓето имајќи доверба во нив имаат доверба и во нас. покрај тоа што видоа дека ние нејќеме да да бркаме сензационализам или политика да бркаме, него сакаме да направиме чесен филм и го знаат тоа што до сега сум го снимал, така да можат да ми веруваат и беше тоа беше уствари а преубаво да се работи со тие луѓе. малку по технички технолошки муабет ми

2:07:22 исто ми се праи за технологија за процесот да напраиме некое old versus new технолоch споредба во филммекингот Мхм [грофтања] што ве читав нели а и тоа и ден денес се користи филмските ленти па 16ки па 35ки па развиваме у лабораторија ама у последно време и дигиталниов пристап е на сеа вие ќе ми кажете дали е веќе на нивото на коешто е задоволително

2:07:53 да се прават филмови од тој левел апсолутно и колку ви го менува пристапот и кон филмот и во работата, олеснува, ви дава слобода, ве ограничува која е таа некоја споредба на технолошки план ш може да направиме. [грофтања] Па ја мислам дека денес дигиталното снимање ако користиш добри објективи, ако го осветлиш како треба апсолутно нема никаква разлика со

2:08:25 снимање на филм. Особено затоа што на крај пак дигитално ќе го проектираш да тоа што ќе го снимиш и мислам дека таа опседнатост со филм ја имаат хипстери кои никогаш не работеле на филм [смеа] знаеш и сеа филмот ќе ти дал некоја магија како да не сиомигаџуро ќе ти даде микрофонот магија [смеа] а пред 15 20 години беше друга прикаска знаеш беше дигиталното снимање беше

2:08:55 инфериорно факт и тоа го гледаш. А снимање на филмска лента факат има огромна резолуција, има некоја ааа мекоќа, има ги има ги има сите тие а атрибути, меѓутоа денес веќе дигиталното може се целото тоа да го постигне. Така да не е прашање е сега а практично да снимаш на филм ј е еве ти го примерот со пред дождот. Ние две недели не знаевме дека дел од материјалот е

2:09:26 расипан. Расипан затоа што имаше механички проблеми. Еден од магазините, еден од запците му беше скршен и он наместо да го влече филмот нели по перфорации вака, он вака го влечел и титраше сликата. И сеа не само мислам може и тоа да ти се случи и дигитален да го имаш тој проблем, ама одма ќе го видиш. Одма ќе го видиш овде чекаш да се развие. Па може у лабораторија да се случи нешто. Па може да се изгребе. Да не збориме за тоа дека филмската копија кога ја гледаш она после секоја проекција, после првата

2:09:57 проекција веќе има ребнатинки на на дигитална проекција. Она е иста засекогаш. Засекогаш и сите копии се исти. Да знаеш ти а овде [прочистување грло] од негативот правиш интер негатив, интер позитив, па од него правиш интер негатив и од него ги правиш копиите за да не го чепкаш негативот. што значи дека веќе си изгубил три генерации додека дојдеш до до друго тоа е значи секоја копија е по 25 килал кава е нели филмски ленти шест или

2:10:29 обично се шест пет до седум филмски ленти кои треба да се достават до киното до милениум до кавадарци до не знамле до шангај до каде овде се нели еве ти го линкот даунлодирај си го [смеа] стварно леле Така да практично на некои од поновиве проекти. А ја како е Adдопт ја користите веќе? Имате Zone со дигитално снимање некое не од кога ви е прифатено?

2:10:59 Од мајки значи од 2010та. Од мајки е веќе на дигитално. Мајќи е играниот дел е на филм. Документарниот дел е дигитален. Добро. И од мајки навака е. Од мајки навака. Значи Бикини М кога беше? 17. 17 значи од 2017та се што снимам диџл диџл и пред тоа четврток крајот на времето све е диџл врба кајмак значи од мајки вие уствари не се ни тоа

2:11:29 е тоа не се ни враќате да не некој преференс имате кои модели камери објективи чуда или директорот на фотографија да избере а обично работиме на на сонија на Алекса на ари алекса ари Да. Ари, ари Алекса или Мини Алекса оти е лесна за за на рамо. Ја од рамо ги снимам цели цели филмови, а објективи какви ќе се избере. А обично бираат. Да. [прочистување грло] Е сеа ја ја го поставувам кадарот. Дали е крупен

2:12:00 план, дали е широк, дали сме на телефото или сме на нормален објектив тоа ја го кажувам. Ама осветлувањето и другите технички параметри и грејдингот го правиме заедно. Мислам ја не сум, ја не сум ДПИ, знам што ми треба. За некои работи знам како да ги постигнам, ама [прочистување грло] никад не би снимал ја филм. [грофтања] Е тоа со едитот ја пробувајќи да подлабоко разберам

2:12:32 улогата на режисерот и на монтажерот ми прави некое чудно [грофтања] како режисерот имал одредена улога ама некако ако не е инволвиран у едитот некако као ај чао сеа е филмов тек сеа ќе се праи Така е у едит ќе биде филмот и друже директоре сними шо сними сеа има тука [прочистување грло] две-три

2:13:02 ако не ми се заедно некако ми е многу ми висат у празно двете работи види а а да апсолутно значи последната верзија на сценариото се работи во монтажната соба значи ти ако земеш оваа сцена од тука од 16та минута ја преместиш на 71ва филмот може да биде Готово. Чао. Тотално. А тоа е тоа е пишување, ама ти го правиш во монтажа. Ааа значи може ааа да не зборуваме за за

2:13:34 работи во ритамот, за работи внатре во самата сцена, кој ќе добие крупен план, кој ќе биде нели дали целава наша сцена ќе биде преку моето лице работено или ќе биде од далеку. Сите тие одлуки нели ги донесува монтажерот. Е сеа, [грофтања] а во класичен Холивуд така се работело и и сеуште за реклами за телевизии The Wire кога го работев на пример, а ние имавме снимивме што снимивме во меѓувреме монтажерот работеше после ја влегов со

2:14:04 него заедно направивме една верзија. Јас си отидов од Балтимор, си отидов дома за Њујорк, продуцентите и HBO останаа да менуваат ако сакаат и тоа е единствен случај кога така сум работел, затоа што беше телевизиски и океј му верував на продуцентот со право. Боблбери беше стварно генијален продуцент на кој можеш да му веруваш. Ам традиционално така се работи. Рекламите сеуште така се работат. Значи ти ќе го снимиш и си одиш и ќе го видиш на

2:14:34 премиера филмот. И мене ми е тоа несфатливо. Тоа и е несфатливо, ама тоа било стандардот, тоа било традицијата. Е сега заради задржување на таа контролата на продукциските куќи, на финансиерите. Така е. Ама артистички ми е несфатливо. Артистички овие ако ако таков бил пристапот ти ќе ти кажеш шо се ти се буниш нели. Ај ај сеа седи ај добро. Затоа сте вие секогаш и дел од едитот и

2:15:05 барем инсистирате да имате збор. Апсолутно затоа што таму ти го правиш фит. Посебно начинот на кој јас снимам. Сега има луѓе кои снимаат на пример хичкок а он го имал испланирано, измонтирано пред да седне да снима им им давал многу малку материјал тоа јас за да нема [смеа] да му заебат работа. Тоа ја еднаш го направив на лоен ордер и ме отпуштија. Значи ти ќе им дадеш само тој материјал што сакаш да се употреби. Нема шо да сецкаш.

2:15:35 Да. И овие немаат друг начин да ја раскажат приказната, знаеш. [смеа] Ааа или работиш не знам филм со многу долги кадри кај што немаш крупни планови, немаш немаш опции, немаш верзии, тоа само се склопува. Пак имаш некакви опции, ама во принцип а тоа е тоа. Ако оваа наша сцена е снимена само со е со една камера цело време без да се повторува, без крупни планови таа е опцијата. Има луѓе, не знам кај Трковски

2:16:07 претпоставувам дека има многу такво нешто кај кај кај разни. Е сега денес веќе секоја ситуација е различна нели има некои режисери кои не се појавуваат у монтажа. Има некои кои ќе дојде еднаш неделно ќе каже еј оваа сцена е супер ама оваа ми е многу брза. У спори ја знаеш и следната недела пак ќе дојде. има манијаци као јако и седи таму секоја минута од сабајле 10 заедно се појавуваме до вечер заедно сме за секој

2:16:37 кадар за секое фрејмче е сега ја у монтажа се осеќам комотен ја знам знам што правам мислам јас сум бил монтажер ја работев ка монтажер за разлика од значи не сум бил дире сум бил директор на фотографија ама не сакам да бидамх така да таму се тргам на страна а овде ако треба и сам ќе го монтирам. Е сега не е добро сам да го монтираш. Добро е да имаш уште еден парочи. А така

2:17:07 кои ќе имаат идеја со кој ќе се поткараш малце па он ќе направи и види на ова не ми текнало знаеш па ќе ти забушава абе не ти треба кадар не ти треба па на крај ќе го убедиш знаеш имаш имаш дијалог имаш учен дијалог со монтажер а и во принцип нели професионален монтажер треба да е побрз за оние технички работи да го протне звукот испод а наредната слика да мечтот да му

2:17:37 функционира. Така. Мада ја ги знам сите трикови. Знаеш дека у мечкат треба да украдеш по неколку фрејма, дека можеш у средш фрејмови, а некој да не те примети и така. Ја правам вакви финти, чат [смеа] чат пат праам вакви финти, ама дури и тој процес на едитинг претрпува огромни промени. Вака технолошки гледано пред еесетина години на рака со ножици вака лепеле со селотејпи праеле. Нема според. Нема според. Кога па ви се менува претпоставувам денес седите на

2:18:08 компјутер Давинчи премиер у шо Да, да у Давинчи сега. Сега веќе у Давин порано во Авич. Да, да. [смеа] Порано Авис, сега Давинчи, Давинчи све, све презема. Значи вие кога си сами кога си работите едит си седите на Давинче и си работите. Да. Да. Многу ми е кул дека ја си работиш. [смеа] Да. Да. Тоа е веќе значи од на секое ниво и мислам кај Давинчи предноста е што не е само монтажа, него е на слика, него и колор грејдин. Значи

2:18:39 комплетен комплетна постпродукција е на едно, а порано не беше. Види аа а физички да го споредуваш аа конвининс и брзина и можности. Мислам тоа е боги шиширџија, ама суштината не е променета. Значи ти пак можеш истото да го направиш и на филм. Само тоа што тука ќе ти треба еден саат, на филм ќе ти треба една недела. Да, да, да. Јасно ми е.

2:19:10 Визијата е таа која е алатката. Таа сега значи практично практично тоа значи дека и размислувањето ти е променето. Затоа што сега јас сакам да пробувам работи. Неам фиксни идеи, него дај да пробам па оде хм чекај ова држи, ова не држи знаеш. А ми се на филм да пробуваш или па си пробувал во вторникот сеа да се вратиш на таа сцена па асистентот да ги најде парченцата. Па а па пред да биде со селотејп кога се лепело со

2:19:40 цемент, како се вика тоа. Ау со као лак како се вика тој материјал. Епоксито како епокси нешто. Го гребеш филмот па го мачкаш со со четкичка па го лепиш. Добро. Така. Ацетон ваљда. Ко лепаче некое до Да. Лепаче. Таму на секое а лепенка ти не можеш да ја да извадиш лепенката, него го губиш кадарот, фрејмот губиш, фрејмчето го губиш и наместо не го ставаш црно фрејмче. Значи ако менуваш нешто после кога го гледаш ти летаат црни црни

2:20:12 фрејмови. Нема нема црн фрејм. Нема нема немат. Леле шанси за експериментирање. Значи сеа бесконечно си севирам верзии, се вратам у вторникот во ма веројатно ти можеш да му кажеш ај направи ми една само со сеа AI веројатно и ќе ти ги направи само што ќе ве прашав до кај сте со AI бар во во од аспект на алатка а и дали ќе ми заменува филмови тоа ми е одвишно некако нормално дека не ја не го користам нешто премногу а

2:20:44 корисен е као глорифициран Google серч да го направиш, ама и тогаш греши. У преведување е исто корисен. Таму е, таму е корисен. А у што друго? Мислам ја у сите овие работи јас сакам пешки да си ги направам работите, затоа што правејќи ги пешки ти донесуваш и одлуки. Е сеа тоа подолго трае, помачно и целото тоа ама де фактош одлуки. Така да не ми треба тој конвининс.

2:21:15 Е сеа јас сум во уметности, знаеш некој што нели му треба производов да се заврши побрзо и на време и целото. Сигурно ќе му биде ќе му биде корисно тоа претпоставувам. А ама нешто има пошто пази што е неговиот за мене проблемот на AI е што он се базира на просек да нели он иде таму бара и од тоа све што ќе го види ти го ти го носи просекот а уметноста нејќе бар добрата уметност не

2:21:45 сака просек она сака да биде специјална и јас успеав пет часа материјал од пет различни интервјуа му го давам транскриптот сеа ја ги знам муабетите ја ги водев инте интервјуата и на ај му викам у овие пет муабети се збореше за овие и овие теми од тие петте саата напрај ми еден ваков кат со оваа сторид добро направи ми и ваков и ваков и ваков и дај ми фајл ш може да го импортирам у давинчи

2:22:16 нати фолдерот бум бум бум транскриптот тттт импорт и ја ги имам шест тајмлајна од шестте идеи ш мене ми текнале наместо да ги одам рачно да ги барам. Еј тука го прашав овој гостин, ваму го прашав тој гостин. Во тој аспект ми помогна да направам итерација на седум идеи наеднаш. Ти си вешто лице, ти знаеш како да го да му кажеш и си ги добив. Да. Да. Па сам да ви кажам има и поле како се вика корисност

2:22:46 да во убрзување на дури и на креативниот процес. Па и тоа као и све друго ќе биде како го користиш. Дали ти му даваш он да ти дава идеи и да ти кадрира како иде или му бараш да ти ја заврши робовската работа. Па сигурно ќе можел он и сам да си направи филм. Ја неќв толку да му го предадам. Да. Ја имав идеја. Зборевме за ова и зборевме за ова. Ме мрзи сеа пет дена ја ги најди ги кај беа. Дај ми ги

2:23:16 ти мене готови тајлајс и ја после ќе си ги дошминкам. Да, тоа ќе бидеќ мислам веќе се случува тоа е као нели автоматски фокус на камерата. Е да, ама пак е прашање како ќе го користиш. Да, пошто со автоматски фокус нели ти можеш да праиш да сликаш јадење или да сликаш картиебрасон. [смеа] Нели една изјава ваша за крај ме не знам зошто ме израдува, ми направи убаво и ќе ви ја цитирам. Буквално вака ви беше во

2:23:47 книгата. Јас не сум мојата професија. Од друга страна ова не е само професија, ова е уметност. А кога е уметност тоа е малку поголемо од професија. Сепак сметам дека дури ни уметноста не треба цел да те обземе. Мислам дека треба да сум надвор дури и од тоа. Ве ве потсетува на кој цитат? Ааа па звучи звучи као нешто што би кажал [смеа] тоа. Да. Да. Мислам по таа првата реченица. Јас не сум мојата

2:24:17 професија. Не знам зошто ми направи убаво како од една страна сте опседнат, доследен на принципот, авторската контрола и сето тоа и животно култно дело. Од друга страна не ви е баш тоа целиот идентитет. ја уствари таа изјава ја веројатно сум сакал себе да си кажам, себе да се посоветувам [смеа] да не ми биде толку централна и толку

2:24:47 најважна на планетава пошто ми е ааа него има и други работи и факт има и други работи има и и други убави работи и ова е нешто што ми е познато уствари у од не знам од од гимназија од еден постар пријател Мони кој онака инте интелектуални муабети со него се водеа и ама ааа да не си својата професија мислам дека е дека е важно за да имаш да

2:25:18 имаш ширина да си дадеш ширина како човек. Од друга страна баш тоа што е што е во во цитатот, ама ако професијата е уметноста, уметноста е голема скоро колку живот и поголема и понекогаш и поголема. Понекогаш и поголема. Онда [прочистување грло] онда нема не можеш не можеш да бегаш онда ќе кажеш јебига мислам мораш да ја да ја истераш до крај. Така да. Ааа да колку и да е контрадикторно во самата реченица мислам дека дека е точно и дека е интересно и дека е убаво. Најубаво е да да

2:25:50 а да го размислуваш тоа, да го нели да го шутираш тоа напред назад. Мене ме натера на оние муабети за да не се преоптерети човекот со со егото, со некако еден вид мудрособено е така еден едно мудро аксесптен, едно мудро прифаќање. Ова е мојата судбина ама не е и стоп, не сум скроз ја ова ааа. Ако тоа што го праиш го праиш поради

2:26:20 его, не е баш добро. Мислам сеа види освен ако не си дала лама сите имаме его и тоа его ни ја движи меѓу другото и работата и професијата. Ама сеа да да научиш да бидеш доволно паметен та да го правиш од други причини. А што секој ден се учи за далајлама една анегдота, не знам дали е вистина ама наводно нели на времето 2000та садат

2:26:52 милениумско дрвце и го викаат како почесен гостин да да биде тука на садење онда на милениумското дрвце нели и званици сечење лента аплаузи ќе се сади дрвцето ископале дупка се стрчал некој од таму грмул дрвчето То и киднал го украле дрвцето и овиепирани ќе го бркаат, ќе го праат нема милениумското дрвце [смеа] садницата ја нема и се вртат дала лама се гази од смиење вика

2:27:22 земете друго дрвце реално дадете [смеа] даде господине Манчевски бесконечно фала преубави неколку саати муабет и се така се се баравме некое време пред да ве пуштам на баскет. Фала ви и вам. Ние едно трејлерче имаме од експедицијата ш ви ја кажав дека ја праевме летово. Не можам да не ве

2:27:53 искористам да ви го покажам трејлерчето нашава екипа тука летово ш сакавме да снимиме и ќе ве пуштам да си. Добро. Ова дури ни публиката не го знае сеуште. Вие го гледате премиерно. А не барам никаков фидбек, чисто чисто да си имам у животот да се пофалам дека Милчо Манчески ми го има гледано трејлерот.

2:28:25 Немир тур не си дој дома. Фала ви многу. Браво, браво со сите тертипи. Фала ви многу. [смеа] Браво. Добро.